এএম / এফএম ঠিক কীভাবে পিচ এবং গলার স্বর উভয়কে বহন করে?

Question

এএম / এফএম মডুলেশনের প্রায় প্রতিটি টিউটোরিয়াল মডিউলিং সিগন্যালটিকে সাধারণ টোন বা অবিচ্ছিন্ন সাইন ওয়েভের মতো কিছু দেখায়। এখন এটি সহজ, এবং এএম এর জন্য আপনি কেবল একটি খাম, এবং ভয়েলা হিসাবে ক্যারিয়ার ওয়েভের উপরে সংশোধনকারী সংকেতটিই সুপারমোজেন এবং এফএম এর জন্য আপনার ক্রমাগত এবং ধারাবাহিকভাবে ফ্রিকোয়েন্সি পরিবর্তিত হয়। তবে কেউ স্পষ্ট সমস্যা চিহ্নিত করতে পারে বলে মনে হয় না ... ভয়েস উভয়ই পিচ, অর্থাৎ ফ্রিকোয়েন্সি এবং জোরেতা, যা দুটি পৃথক এনালগ ডেটা স্ট্রিম। এরপরে যে টিউটোরিয়াল বা ব্যাখ্যা আমি দেখেছি তা পরবর্তী, সুস্পষ্টভাবে প্রয়োজনীয় পদক্ষেপ গ্রহণ করে, কীভাবে উভয় দিককে রেডিও স্কিমগুলিতে কীভাবে প্রেরণ করা হয় তা স্পষ্টতই কেবলমাত্র এক ডিগ্রি পরিবর্তনের গ্রহণ করতে পারে, অর্থাৎ এএমটির প্রশস্ততা বা এফএম এর ফ্রিকোয়েন্সি।

টি এল; ডিআর:

1. এএম বা এফএম মড্যুলেশন, যার প্রত্যেকটিতে কেবলমাত্র একটি পরিবর্তনশীল পরিবর্তনশীল রয়েছে, পিচ এবং কণ্ঠের উচ্চতা উভয়ই বহন করে, যা অন্তত দুটি স্বতন্ত্র এনালগ প্রবাহের ডেটা?

2. কেন একেবারেই কেউ রেডিও মড্যুলেশনের কোনও টিউটোরিয়াল / ভিডিও / লেখার জন্য এই চমকপ্রদ প্রশ্নটির দিকে নজর দিচ্ছেন না?

Comments

আপনি বুঝতে পারছেন কীভাবে সংকেতটি সংশোধিত হয়, তাই না? সুতরাং এটির ফ্রিকোয়েন্সি রয়েছে, যা একটি পিচ (মোটামুটিভাবে বলা) এবং প্রশস্ততা - যা "জোরে জোরে"। এগুলি আলাদা স্ট্রিম নয় । এগুলি একই "তরঙ্গ" এর অংশ, যা "খাম", এএম-মডুলেটেড সিগন্যাল বলে ..

— ইউজিন শ।

উভয়ই মড্যুলেশন স্কিম অডিও সংকেতের সমস্ত দিক দিয়ে ক্যারিয়ার প্রশস্ততা বা ফ্রিকোয়েন্সি সংশোধন করে, যদিও স্টেশনগুলি অডিওর সংক্রমণ ব্যবহার করে ওভার মড্যুলেশন এড়ানোর জন্য ব্যবহার করে যা গুরুতর বিকৃতি এবং সাইড-ব্যান্ড শব্দের দিকে পরিচালিত করে।

— স্পার্ক 256

frequency, and loudness, which are two separate analog data streams... যেটা ভুল হয় শুধুমাত্র একটি এনালগ ডাটা স্ট্রিম .... এটা

— jsotola

Answer 1

ভয়েসের উভয়ই পিচ রয়েছে, অর্থাত্ ফ্রিকোয়েন্সি এবং উচ্চতা, যা দুটি পৃথক এনালগ ডেটা স্ট্রিম।

না। ভয়েস প্রথমে শব্দ চাপ তরঙ্গগুলির এক অ্যানালগ 'প্রবাহ' হিসাবে প্রেরণ করা হয় যেখানে বায়ু চাপের প্রকরণের পরিমাণটি ভলিউমের সাথে সামঞ্জস্য করে (তাত্ক্ষণিকভাবে) এবং পরিবর্তনের হারটি পিচ দেয়।

কোনও টিউটোরিয়াল নেই ... ব্যাখ্যা করুন [গুলি] কীভাবে উভয় দিক রেডিও স্কিমগুলিতে সংক্রামিত হয় যা স্পষ্টতই কেবলমাত্র এক ডিগ্রী প্রকরণ নিতে পারে, ...

এএম এবং এফএম মড্যুলেশন স্কিমগুলি অ্যানালগ এবং এ্যানালগ বলা হয় কারণ এই সংকেতটির সাথে মূল সংকেত - ভয়েস বা সঙ্গীতটির সাথে মড্যুলেশনটি অ্যানালগাস ( বিশেষণ , তুলনীয় কিছু ক্ষেত্রে সাধারণত তুলনামূলকভাবে বিষয়গুলির প্রকৃতিকে পরিষ্কার করে তোলে) বলে।

তবে আমি আরও কৌতূহলী যে কেন এই পরবর্তী স্পষ্ট প্রশ্নটি এই টিউটোরিয়াল এবং ব্যাখ্যাকারী লোকদের কাছে কখনও দেখা দেয় না এবং এর উত্তর সহজেই খুঁজে পাওয়া যায়নি, কারণ আমি নিরর্থকভাবে অনুসন্ধান করে চলেছি।

আপনি যখন এটি উপলব্ধি করতে পারেন তখন সেখানে আপনার জন্য একটি সুযোগ রয়েছে।

টিউটোরিয়ালগুলি সাইনোসয়েডাল সংকেত সহ ফলাফলগুলি প্রদর্শন করে কারণ অন্যথায় ডায়াগ্রামে যুক্তিসঙ্গত স্কেলে জটিল সংকেতের মড্যুলেশনটি দেখা অসম্ভব।

চিত্র 1. স্ট্যান্ডার্ড এএম এর সরলীকৃত বিশ্লেষণ উইকিপিডিয়া থেকে আপনি যা জিজ্ঞাসা করছেন তা বর্ণনা করার জন্য কিছুটা এগিয়ে যায়।

দৃষ্টান্তে লক্ষ্য করুন যে তরঙ্গরূপটি সাইনোসয়েডাল নয় বরং একটি স্বেচ্ছাসেবী তরঙ্গরূপ। আরও লক্ষ করুন যে প্রশস্ততা মড্যুলেশন কেবল সংকেত তরঙ্গরূপ অনুসরণ করে। এটির বেশি কিছু নেই। মাইক্রোফোন ভয়েসটিকে একটি অ্যানালগ বৈদ্যুতিক সংকেতে রূপান্তরিত করবে এবং মডিউলেটরও ক্যারিয়ারটিকে অ্যানালগভাবে মডিউল করবে।

Comments

Aaaah। আমি এখন এটা পেয়েছিলাম. আমি বিন্দু বোবা বোধ করি ... যদিও, অবশ্যই কোনও টিউটোরিয়াল আমি দ্বিতীয় অংশের ঠিকানাগুলি দেখিনি, এটি জটিল তরঙ্গগুলির সাথে কীভাবে কাজ করে তা দেখিয়েছে, তবে আমি তাত্ক্ষণিক প্রশস্ততাটির প্রশস্ততাটির পরিবর্তনের হারের বিপরীতে তাত্ক্ষণিক প্রশস্ততা সম্পর্কে অংশটি পুরোপুরি মিস করেছি the প্রকৃত ফ্রিকোয়েন্সি পরিবর্তন। ধ্যাত্তেরি. এবং এত বছর আমি এটি পেলাম না।

— এএএএএএএএ

@ স্পারকি 256: এএম রেডিও 1950 এর দশকের তুলনায় অনেক আগে ছিল - উইকি বলেছেন যে 1920 এর দশকে ব্যাপক সম্প্রচার শুরু হয়েছিল। এফএম 1934 সালে পরীক্ষামূলক সম্প্রচারের মাধ্যমে 1934 সালে আবিষ্কার হয়েছিল

— পিটার বেনেট

এটি একটি ভাল উত্তর! @aAaaaAaa; যখন আমি বুঝতে কিভাবে এক জিনিস যে আমাকে এই বুঝতে সাহায্য করেছে ছিল অসম্ভব দ্রুত ক্যারিয়ার ওয়েভ অডিও যা প্রেরিত হচ্ছে সাথে তুলনা করা হয়।

— বিটস্যাক

@ বিটস: আমার বয়সকালে যে বিষয়গুলি আমাকে অবাক করে দিয়েছিল তার মধ্যে একটি অনুধাবন ছিল যে কিছু এএম ফ্রিকোয়েন্সিগুলি এত বেশি ছিল না। ইউরোপীয় এলডাব্লু (লংওয়েভ) ব্যান্ডটি ১৪৮.৫ কাহাহার্টজ থেকে শুরু হয় যা সর্বাধিক অডিও ফ্রিকোয়েন্সিগুলি সংক্রমণ করে তা কেবল দশগুণ। (সম্ভবত আপনি এলডাব্লু রেডিওতে 10 কেএইচজেড অডিও সংক্রমণও করতে পারবেন না?)

— ট্রানজিস্টর

@ ট্রানজিস্টর নাইকুইস্ট আপনাকে বলবে যে আপনার কেবল এএম এর সর্বোচ্চ ফ্রিকোয়েন্সি থেকে ক্যারিয়ার 2x বেশি প্রয়োজন।

— ratchet freak

Answer 2

রেডিও সম্পর্কে ভুলে যান - আপনি কীভাবে মনে করেন যে একটি তারের উপর ভয়েস সংক্রমণ করা হয়েছে, যার কেবল "ভোল্টেজ" রয়েছে - আবারও, একটি একক ভেরিয়েবল?

মুল বক্তব্যটি হ'ল "পিচ" এবং "প্রশস্ততা" সময়ের একক মূল্যবান ফাংশনের বিমূর্ত পরামিতি। প্রকৃতপক্ষে, আপনি একটি একক তারে বিভিন্ন ফ্রিকোয়েন্সিতে অনেকগুলি বিভিন্ন সংকেত সুপারমপোজ করতে পারেন। এই জাতীয় জটিল তরঙ্গরূপের প্রতিটি উপাদানটির নিজস্ব ফ্রিকোয়েন্সি, পর্যায় এবং প্রশস্ততা রয়েছে, তবুও আমরা তাদের আলাদা করে বলতে পারি।

কোনও এএম ট্রান্সমিটারে ভোল্টেজকে প্রশস্ততায় রূপান্তর করা এবং এফএম ট্রান্সমিটারে ফ্রিকোয়েন্সি রূপান্তর করা সম্ভব। উভয় ক্ষেত্রেই, সংকেতটি রিসিভারের মাধ্যমে একই ভোল্টেজ তরঙ্গকারীর প্রতিরূপে রূপান্তরিত হতে পারে যা প্রথম স্থানে মড্যুলেশন তৈরি করেছিল।

সুতরাং আপনি যদি বিশ্বাস করেন যে ভয়েস (এবং সংগীত, সেই বিষয়ে) তারের উপর দিয়ে প্রেরণ করা যায় তবে এটিকে রেডিও সংকেত হিসাবে প্রেরণ করার জন্য এটি একটি সাধারণ এক্সটেনশন।

Comments

আসলে, আপনি এমনকি তারের উপর ভোল্টেজ সম্পর্কে ভুলে যেতে পারেন। একই ঘরে অন্য ব্যক্তির কানে কোনও ব্যক্তির মুখ থেকে কণ্ঠস্বর কীভাবে আসে? আবার এটি একক মান, তাত্ক্ষণিক বায়ুচাপ, যা সময়ের সাথে পরিবর্তিত হয়।

@ বিস্মিরড: ফেয়ার পয়েন্ট, তবে এটি একটি EE সাইট, সুতরাং আমার উত্তরটি অনুলিপিটি রাখা দরকার :-)

— ডেভ ট্যুইড

স্টেরিওসিলিয়া দ্বারা চাপ গণনার পরিবর্তনের প্রতিক্রিয়া হিসাবে ক্ষুদ্র চার্জ তৈরি হতে পারে?

Answer 3

শব্দটি কেবলমাত্র একক মাত্রিক সময়-পরিবর্তিত সংকেত। মাইক্রোফোনের মূলত বায়ুচাপের ক্রমাগত পরিবর্তনগুলি ট্র্যাক করে। যেকোন সময়, এটি একক মান। এই মানটি ক্যারিয়ারের উপর 'মোড্যুলেটেড' হয়।

এই একক মাত্রিক সময়-পরিবর্তিত সংকেত উচ্চতা এবং পিচ উভয়ই তথ্য বহন করে। এটি প্রকৃতপক্ষে একই একক সময়ে-পরিবর্তিত মূল্যে একই সাথে বিভিন্ন সময়ে বিভিন্ন ভয়েস বা একই সাথে অনেক বাদ্যযন্ত্র ইত্যাদির উচ্চতা এবং পিচ তথ্য ধারণ করতে পারে।

Answer 4

ভয়েসের উভয়ই পিচ রয়েছে, অর্থাত্ ফ্রিকোয়েন্সি এবং উচ্চতা, যা দুটি পৃথক এনালগ ডেটা স্ট্রিম।

আপনি এটি কীভাবে উপলব্ধি / বিশ্লেষণ করেন এবং ট্র্যাকের উপরে আর কী চলছে তা নির্ভর করে দু'জনেরও বেশি রয়েছে। সেখানে শত শত হতে পারে একটি আমার ব্লাডি ভ্যালেনটাইন গান, স্ট্রিম স্ট্রীম নেই এবং তারা 11 এ যান।

যদি আমরা তাদের সকলকে একটি ডেটা স্ট্রিমের মধ্যে ফিট করতে বাধ্য করি তবে কী হবে?

কারণ এই জিনিসগুলি যখন সমস্ত বায়ুর মাধ্যমকে প্রবেশ করে তখন হুবহু ঘটে থাকে , যা সমস্ত শব্দের জন্য সহজাত মাধ্যম। এটি কেবল একটি ডেটা স্ট্রিম পরিচালনা করতে পারে , তাই সংকোচনের জন্য বাধ্য করা হয়।

যখন আমরা সেই বাতাসে একটি মাইক্রোফোন আটকে থাকি এবং একটি তরঙ্গরূপ পাই, আমরা একটি ডেটা স্ট্রিম পাচ্ছি। বিলিন্ডা বাচারের শ্বাস প্রশ্বাসের ট্রিলটি কোরাস থেকে আলাদা করে তার এমপি -৪১ ফেজ কমপ্রেসার (বিশেষত) তার গিটারটি স্ট্যাকের অন্যান্য 16 টি প্রভাবের প্যাডেলের মধ্যে রেখেছিল ... এটি অসম্ভব। কারণ একক স্ট্রিমের সংকোচনে এত স্বতন্ত্রতা হারিয়ে গেছে।

এবং তবুও, এটিই সঙ্গীত এবং আমরা এটি পছন্দ করি।

এই একটি মাইক্রোফোনযোগ্য স্ট্রিমটি হ'ল এটিএম বা এফএম এ এনকোড হওয়া জিনিস। আপনি কি অনুপস্থিত ছিল।

আমি উপেক্ষা করছি স্টেরিও , যে তার নিজস্ব একটি চুক্তি।

Answer 5

একটি সাধারণ এএম সিস্টেমে সংক্রমণ সংকেত হ'ল কিছু

$$x(t) = A\left(1+m(t)\right) \sin\omega_c t$$

এবং $m(t)$যাকে বার্তা সংকেত বলা হয় ।

একটি এএম রেডিওতে, বার্তা সংকেতটি মূলত ঠিক বলে দেয় যে প্রতিটি তাত্ক্ষণিক সময়ে স্পিকার শঙ্কুটিকে কীভাবে চাপানো যায়। অডিও সিগন্যালটি যদি একক স্বর হয়,$m(t)$ নিজেই একটি সাইনোসয়েড হবে।

আপনি যদি আরও জোরে স্বরে চান তবে আপনি এর প্রশস্ততা বাড়ান $m(t)$। আপনি যদি উচ্চতর ফ্রিকোয়েন্সি টোন চান, আপনি এর ফ্রিকোয়েন্সি বাড়ান$m(t)$।

এবং আপনি যদি একটি মিউজিকাল অডিও সিগন্যাল চান তবে আপনি বিভিন্ন ফ্রিকোয়েন্সি এবং প্রশস্ততা সহ একাধিক টোন যোগ করে এবং সুরের উপায়ে এগুলি পৃথক করে।

Answer 6

ভয়েসের উভয়ই পিচ রয়েছে, অর্থাত্ ফ্রিকোয়েন্সি এবং উচ্চতা, যা দুটি পৃথক এনালগ ডেটা স্ট্রিম।

"পিচ" / "ফ্রিকোয়েন্সি", "উচ্চতা" / "প্রশস্ততা"। এই শব্দগুলি এমন একটি মডেলের অন্তর্ভুক্ত যা আমরা শব্দ / ভয়েস / সংগীত এবং মানব শ্রবণ বোঝার জন্য তৈরি করি। তবে অনেকগুলি ঘটনা মডেল করা যায় এবং বিভিন্ন স্তরে বোঝা যায় - কখনও কখনও, অনেক স্তরে।

শব্দ বর্ণনা করার আরেকটি উপায় হ'ল একক পরিমাণ, শব্দ চাপ , যা সময়ের সাথে পরিবর্তিত হয়। ( ডেভ টোয়েডের উত্তর দেখুন ) শব্দ চাপ এমন একটি ধারণা যা নিম্ন স্তরের / আরও আদিম মডেলের অন্তর্গত। এটি এএম বা এফএম রেডিওর মড্যুলেশনের পরিমাণটিও বলে।

কেন একেবারে কেউ এই সুস্পষ্ট প্রশ্নটির সমাধান করছেন বলে মনে হচ্ছে না ...?

আইএমও, লেখক এবং শিক্ষাবিদদের পক্ষে কিছু ঘটনার একটি নির্দিষ্ট মডেলটি শেখানোর দিকে মনোনিবেশ করা খুব সাধারণ বিষয়, এবং তারা অন্যান্য মডেল এবং বোঝার অন্যান্য স্তর রয়েছে এই সত্যটি হারিয়ে ফেলেন। রেডিও ডিজাইন করতে আগ্রহী এমন ব্যক্তির তুলনায় মানুষের মস্তিষ্কের বক্তৃতা বা সংগীত কীভাবে "সত্যিকারের" শব্দটি সম্পর্কে সম্পূর্ণ আলাদা ধারণা থাকতে পারে তা বুঝতে আগ্রহী কেউ Someone এবং, যদি উভয়ই পর্যাপ্তভাবে বদ্ধ মনের অধিকারী হয় তবে তাদের মধ্যে কোনটি "সঠিক" তা নিয়ে তাদের মধ্যে তর্ক হতে পারে।

তাদের উভয়ই ঠিক নেই। শব্দটি তাদের মধ্যে যে কেউ এটি বলে তা আসলে তা নয়। শব্দটি যা হয় ঠিক তেমনি এটি বোঝার বিভিন্ন উপায় রয়েছে।

Answer 7

এটি চিহ্নিত করা হয়েছে যে তাত্ক্ষণিক সিগন্যাল স্তরটি কেবলমাত্র এক-মাত্রিক সময়-পরিবর্তিত পরিবর্তনশীল। তাহলে সাইন সিগন্যাল নিয়ে বিরক্ত করবেন কেন? কারণ এএম এবং এফএম উভয়ই উচ্চ-ফ্রিকোয়েন্সি ক্যারিয়ার সংকেতের মাধ্যমে ব্যান্ড-সীমিত সংকেত প্রেরণের জন্য ব্যবহৃত হয় , এবং সর্বাধিক ব্যান্ড-সীমিত সংকেত একটি সাইন সিগন্যাল কারণ এটির একটিমাত্র ফ্রিকোয়েন্সি রয়েছে has এএম এর ফ্রিকোয়েন্সি স্প্রেড সম্পর্কে খুব সোজা (

যে কোনও উপায়ে, ক্যারিয়ারের ফ্রিকোয়েন্সি এবং ব্যান্ড-সীমিত সংকেতের সংমিশ্রণের বিশ্লেষণের জন্য সবচেয়ে সহজ সংকেত একটি সাইন সিগন্যাল থেকে যায়।

Comments

I think they meant to ask why more arbitrary waveforms aren't used more often as the signal to be sent in examples. I don't think they were asking why the carrier wave is a sine wave.

— Kyle A

Answer 8

Not yet mentioned is how FM does this. The amount of frequency deviation from the carrier frequency corresponds to amplitude. Higher frequency is positive amplitude, lower frequency is negative amplitude. The rate of change of the FM signal corresponds to the frequency.

Wiki article includes a moving image for both AM and FM.

https://en.wikipedia.org/wiki/Frequency_modulation

Comments

Sure, but that does not in any way address the question, or the fundamental misconception driving it. Answers need to either answer the question, or explain why it is mistaken, not make tangential commentary.

— Chris Stratton

@ChrisStratton - the OP asked how frequency and loudness information is transmitted. My answer was specific to FM, since there are already other answers for AM. I assumed that noting amplitude is related to frequency would explain how loudness information is transmitted, and that that the rate of change in that amplitude the amplitude information would explain how frequency information is transmitted. The animated image in the wiki article shows this fairly well.

— rcgldr

Answer 9

In addition to the existing answers which point out the fundamental misconception about signals in general, let me point out something. You write:

Almost every tutorial on AM/FM modulation shows the modulating signal as something like a simple tone or continuous sine wave

Yes, and that's perfectly fine without loss of generalization thanks to Fourier's theorem, according to which most signals we care about can be expressed as a sum of sines.

The (quasi) linearity of our devices then makes it admissible to reason about simple sines guaranteeing that things will work out even in the presence of more complex signals - linearity essentially means that feeding a sum of sines to a device is the same as summing the results of feeding n sines to n devices.

Comments

আমি আমার উত্তরে ফুরিয়ার সম্পর্কে কিছু মন্তব্য যুক্ত করার কথা বিবেচনা করেছি কিন্তু সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে এটি কেবল পর্যায়ক্রমিক সংকেতগুলিকে আচ্ছাদন করে এবং সাধারণ সংগীত এবং ভয়েস সেই বিভাগের সাথে খাপ খায় না।

— ট্রানজিস্টর

এটি সত্যই আমার ক্ষেত্র নয় এবং আমি মনে করি না যে খুব বেশি গভীরতার সাথে ওপিকে সাহায্য করবে, তাই আমি মনে করি কিছু হ্যান্ডওয়াভিং ঠিক আছে, তবে আমি এটি যেহেতু বুঝতে পারি ঠিক তেমন স্পিরিচ হিসাবে সাময়িক পর্যায় হিসাবে গ্রহণ করা হয় ফুরিয়ারের উপপাদ্য লাভ করার জন্য। এবং দেখুন, আমরা এখনও মিলি ভ্যানিলির এমপি 3 পেতে পারি।

— টোবিয়া তিসান

Answer 10

I agree with you that there are two separate information components of sound waves, pitch (frequency) and volume (amplitude).

As shown in fig 1 of Transistor's answer, not only does the sound wave varies in amplitude, it also varies in frequency. The amplitude of the sound, modulates the amplitude of the carrier, while its frequency modulates the frequency of the carrier. So the carrier also has both information components of the sound wave. After the carrier is demodulated, both information components of the original sound wave are recovered.
Hopefully this clarifies your misunderstanding of the capabilities of the carrier, and makes it clear that it has two (not one) degrees of variability.

Comments

Have another look at my Figure 1. You can see that the AM frequency is constant. There is only one degree of variability - the amplitude. You are missing something in your understanding of modulation.

— Transistor

You're making the same mistake as the poster - amplitude is not really separable from frequency, you only have the strengths (and phases) of frequency components, or to put it another way, a frequency is present only if it has a non-zero magnitude. To really understand the original mistake, consider how timbre is conveyed, ie how we hear a trumpet as distinct from a clarinet. Is that a third degree of freedom? No. It's just a different mix of frequency component strengths (even overtones are missing on a clarinet). The same goes for multiple instruments or multiple people talking at once.

— Chris Stratton

But then Transistor is also wrong - the frequency of an AM signal is neither constant nor singular, if it were there would be no information content. The information content is all in sidebands displaced in frequency from the central or carrier frequency component. All the carrier does is serve as a reference permitting simpler detectors, vs needing to manually or algorithmically tune the local oscillator feeding the product detector that would be needed if the waste power in the constant frequency carrier component were removed (as long routine outside of legacy settings)

— Chris Stratton

@Transistor: The frequency I am referring to is the sound. You can clearly see that the left side of the wave has a higher frequency than the right half. Sound does not have a constant frequency (or amplitude).

— Guill

@Guill: But that's not quite what you said. "The amplitude of the sound, modulates the amplitude of the carrier, while its frequency modulates the frequency of the carrier."

— Transistor