আমি কোনও বিশেষজ্ঞ নই, এবং আমি সত্তরের দশকে একজন ছাত্র ছিলাম না, তবে কিছু রাজনৈতিক উত্থান, সামাজিক এবং সাংস্কৃতিক স্রোত এবং ঘটনা আমার মনে আছে do
ডিজাইনকে অবহিত করা হয়, রাজনীতি এবং সাধারণভাবে সমাজে ঘটে যাওয়া ঘটনার বিরুদ্ধে বা প্রতিক্রিয়া হিসাবে বিকাশ ঘটে।
হ্যাঁ, সত্তর দশকের আশেপাশে ষাটের দশকের হিপ্পি নান্দনিকতার অবশ্যই একটি ভাল চুক্তি হয়েছিল; এটি তখন আরও গ্রহণযোগ্য এবং আরও মূলধারায় পরিণত হয়েছিল। সাইকেডেলিক উপাদানগুলি এত বেশি "বিপজ্জনক" এবং ধ্বংসাত্মক নয়, নাগরিক অবাধ্যতা ও অহিংস প্রতিবাদের "শান্তি ও ভালবাসা", তাদের জৈব ফুল-বহু-বর্ণযুক্ত নান্দনিকতার সাথে "যেতে হবে": অনিবার্য রাজনৈতিক দুল দুলছে।
ষাটের দশক। মাদকসেবী-খ্যাপাটে:
ষাটের দশকে মুদ্রণের কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হয়েছিল এবং আপনি অফসেট প্রিন্টিং প্রেসগুলিতে একই রঙে বেশ কয়েকটি রঙ ingালার উন্মাদনাটি দেখতে পাবেন। চূড়ান্ত ফলাফলটি হ'ল পুরো জিনিসটি বাদামী হয়ে গেছে, তবে রঙগুলি মিশ্রণের আগে আপনি একটি ভাল ডিল মুদ্রণ করতে পারেন এবং আপনি কিছুটা আলাদা পোস্টার পাবেন b অর্থাত্ কোনও রাস্টার নেই। আমি উদাহরণ খুঁজে পাচ্ছি না, তবে ধারণা করুন যে আপনি এটিতে বেশ কয়েকটি রঙ রেখেছেন:
সম্পাদনা: আমি যে ছবিটি সন্ধান করছিলাম তা পেয়েছি:
ষাটের দশক। আপনি কি এই লিপস্টিকটি কিনতে পারবেন?
যদিও 1967 সালে তৈরি করা হয়েছিল, মিল্টন গ্লাসার্স বব ডিলান অ্যালবাম ডিজাইনে একটি আঁটসাঁট ভিজ্যুয়াল ভাষা দেখায়। আমার বক্তব্যটি হিপ্পির মতো চুল " বুনো হিপ্পি রঙের নয় " colors তারা নিঃশব্দ করা হয়। হরফ এবং সিলুয়েট একটি ন্যূনতম বৈপরীত্যের কথা বলে।
আপনি কর্পোরেট ডিজাইন এবং কিছু ধরণের নীচের অংশের ভিজ্যুয়াল ভাষায় উদ্ভূত আন্ডারক্রেন্টকে কল করতে পারেন এর মধ্যে একটি বিশাল পার্থক্য রয়েছে। আপনি যদি "1970 নকশা" অনুসন্ধান করেন তবে আপনি প্রচুর পাবেন - যা অনেকের দ্বারা দেখা হয়েছিল - উচ্চ-ব্রাউজ ভিজ্যুয়াল এফেক্ট, সংস্থাগুলির ডিজাইন এবং নতুন, দুর্দান্ত প্রযুক্তি। এখনও রঙের একটি ভাল চুক্তি আছে তবে জৈব ফুলের জিনিস তেমন নয়। এটি আরও সাধারণ, গ্রাফিক উপাদানগুলির দিকে এগিয়ে চলেছে। এলপি কভার, কনসার্টের পোস্টার, "তৃণমূল" সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠান ইত্যাদির সাথে ব্যবসায়ের নকশার তুলনা করুন, সেখানে অনেক বড় ব্যবধান রয়েছে।
সাতের। আপনি এই কিনতে হবে?
এবং অবশ্যই, অ্যান্ডি ওয়ারহলের বিতর্কিত শিল্প রয়েছে, যিনি শিল্পকে "নির্লজ্জভাবে" বাণিজ্যিকীকরণ করেছিলেন। আমার ধারণা আপনি তাকে ফ্ল্যাট ডিজাইনের মাস্টার বলতে পারেন: ডি।
এখানে, লিজা মেনেলি:
১৯68৮ এর সামাজিক অস্থিরতা ও সংঘাত ছিল সামরিক, পুঁজিবাদী ও আমলাতান্ত্রিক শ্রেণি হিসাবে দেখা যাচ্ছিল তার প্রতি সহিংস প্রতিক্রিয়া। অনেক সরকার রাজনৈতিক দমন ও শারীরিক সহিংসতা বৃদ্ধি করে জবাব দেয়। শান্তিপূর্ণ প্রতিবাদ কোথাও যায়নি। রাস্তায় মানুষ, প্রতিষ্ঠা বিরোধী। শীতল যুদ্ধ, বাস্তব যুদ্ধ, বিপ্লব, ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের পতন, মাও মারা গেলেন। বিশ্বটি ছিল বিশাল, শীতল, বিপজ্জনক এবং বিভ্রান্তিকর। রোবট, বিজ্ঞান কথাসাহিত্য, মহাকাশ অনুসন্ধান, তারা যুদ্ধ, ডাইস্টোপিয়াস, জেনেটিক হেরফের; পৃথিবী পরকীয়ায় পরিণত হয়েছিল। পৃথিবী তার চেয়ে আরও ভাল হতে পারে এই আশা, খণ্ডিত হয়েছে।
পাঙ্ক প্রবেশ করান
যে কেউ কিছু তৈরি করতে পারে। যে কেউ সঙ্গীত তৈরি করতে পারে। প্রযুক্তিটি তখন আরও বেশি লোকের জন্য শিল্প, সংগীত, ডিজাইনে ছলছল করা সহজ করে তুলেছিল। এর ক্লাসিক উদাহরণ অবশ্যই সেক্স পিস্তল। এটি অগোছালো ছিল, এটি নিজেই করছিলেন, এটি উচ্চস্বরে ছিল (শব্দের সমস্ত অর্থে)। তারা শ্রদ্ধেয় প্রতীক নিয়েছিল এবং তাদের বিচ্ছিন্ন করেছে: রানী, পতাকা, ধর্ম, রাজনীতিবিদ। গ্রিডটি সত্যই উইন্ডোটির বাইরে ছিল, নিয়ম এবং ধারাবাহিকতা ছিল সিসিগুলির জন্য। আপনি যদি সুর-বধির হন তবে এটি গায়ক হিসাবে একটি প্লাস হত। এই সংঘর্ষটি "জেনুইন" পাঙ্ক নয়, খুব "সুর" হিসাবে সমালোচিত হয়েছিল। উচ্চ শ্রেণী.
এবং এখানে ম্যারিলিন মনরোয়ের অ্যান্ডি ওয়ারহোলসের প্রতিকৃতিতে একটি নাটক:
70 এর দশকে নারীবাদ আন্দোলন পাঙ্ক থেকে উপাদান গ্রহণ করেছিল; এটি ছিল প্রতিবাদের দৃশ্য ভাষা। এটি মহিলা শরীরের চারদিকে, যৌন স্বাধীনতার অধিকার, সমান বেতনের এবং বিশ্বজুড়ে মহিলাদের সাথে সংহতি প্রকাশের দিকে মনোনিবেশ করেছিল।
ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময় ভিয়েতনামি মহিলাদের সাথে সংহতি:
১৯ 1970০-এর দশকে শিক্ষার্থী হওয়ার কারণে, আমার মনে হয় পাঙ্ক এবং "ভাল স্বাদ" এর মধ্যে বেশ বড় ব্যবধান এবং ট্রানচ-যুদ্ধ হবে। আধুনিকোত্তরবাদী (শব্দটিকে আমি ঘৃণা করি) এবং বিশ্লেষণাত্মক ডিকানস্ট্রাকশন "রাস্তার" নান্দনিকতার সাথে সংঘর্ষে লিপ্ত হয়েছিল। অন্যান্য উপাদানগুলি হ'ল "মেশিন" নান্দনিকতা, গ্রাফিক আর্ট এবং সংগীত ডেভিড বোই এবং গোলাপী ফ্লোয়েডের উদাহরণ হবে। অনুমান করুন যে আপনি এটিকে মেশিন পরাবাস্তবতা (হিপি অর্গানাল পরাবাস্তববাদের বিপরীতে), মানব-মেশিন এবং আমরা কী এবং আমরা কী তৈরি করি (যেমন প্রযুক্তি) তার সাথে আমাদের পরিচয়ের পুনর্বিন্যাস বলতে পারেন call
এটি লক্ষণীয় যে পাঙ্ক আন্দোলন অবশ্যই বাণিজ্যিকীকরণের বিরোধী ছিল। যেহেতু পাঙ্কের অংশগুলি বড় হয় এবং আমরা সেগুলি বিক্রি করতে পারি, "তাদের" ভাষা আরও মূলধারার বাণিজ্যিকীকরণের দ্বারা গ্রহণ করা হয়েছে, যদিও এটি একটি হালকা সংস্করণে রয়েছে। যা অনেক ক্ষেত্রে দেখা যায়।
নিশ্চিত না যে আমি আসলে আপনার প্রশ্নের উত্তর দিয়েছি কিনা, তবে এটি একটি aতিহাসিক প্রসঙ্গে রাখার চেষ্টা ছিল was
(এর পরেরটি হবে আশির দশক এবং উন্মাদ অর্থনৈতিক উত্সাহ। তবে এখন যথেষ্ট))
7-আপের সাইকেডেলিক স্টিকার
ইয়েসোংসের কভার 
ট্রাক ডিজাইন করেছেন কোলানি