টাইপফেসগুলি বিভিন্ন কারণে জনপ্রিয় হয়, আংশিক প্রযুক্তি (যা প্রায়শই ফ্যাশনকে চালিত করে - "কারণ আমি পারি" বেশিরভাগ লোকেরা অনুধাবনের চেয়ে আরও শক্তিশালী চালক), আংশিকভাবে যে সাংস্কৃতিক মিলটি তারা ফিট করে এবং যুক্ত হন, আংশিক মেজাজ তারা প্রার্থনা (বা না) সাধুবাদগুলি সাধারণত টাইপোগ্রাফিক দৃশ্যে এসেছিল যখন পাশ্চাত্য সংস্কৃতি আর্কিটেকচার এবং ফ্যাশন সহ ডিজাইনের সমস্ত ক্ষেত্র জুড়ে 19 শতকের শেষের দিকে অলঙ্কৃত শৈলী প্রত্যাখ্যান করে চলেছিল। আপনি যদি আধুনিক দেখতে চান, সরলতা ছিল ওয়াচওয়ার্ড।
হেলভেটিকা অত্যন্ত সুনির্দিষ্ট , কারণ এটি একটি সুইস-তৈরি টাইপফেসকে উপযুক্ত করে তোলে এবং এটি বহু উপায়ে উদ্ভট শৈলীর চূড়ান্ত প্রকাশ। কর্পোরেট যোগাযোগ, শব্দের চিহ্ন এবং লোগোটাইপগুলির প্রসঙ্গে যথাযথতা মারাত্মক is - এটি একটি বার্তা প্রেরণ করে। যথার্থতা নির্ভরযোগ্যতা, একটি রক্ষণশীল সংস্কৃতি, কর্তৃপক্ষ, নিয়ন্ত্রণ প্রকাশ করে; তাই কর্পোরেট পরিচয়ের সাথে সংঘটিত, অন্ধকারে, সম্ভবত অনিবার্য ছিল।
এই স্পষ্টতা হেলভেটিকা সম্পর্কে ডিজাইনাররা অনেক পছন্দ করেন এবং তারা যা ঘৃণা করেন সেগুলির অনেকটাই কারণ নির্ভুলতার সাথে আসে জটিলতা। হেলভেটিকা টুইট করার জন্য দয়া করে নেয় না।
একটি ভিন্ন যুগের একটি উদাহরণ বিষয়গুলিকে প্রসঙ্গে রাখতে সহায়তা করতে পারে। নব্য-শাস্ত্রীয় আর্কিটেকচার এবং নকশা এর প্রতিসাম্য এবং নির্মল সম্প্রীতির জন্য অষ্টাদশ শতাব্দীতে অসাধারণ জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল। এটি প্রাচীন গ্রীক বিল্ডিংয়ের আনুপাতিকতা এবং সম্প্রীতির পুনরায় আবিষ্কারে প্রতিষ্ঠিত ওভার-অলঙ্কৃত নকশার (রোকোকো) সাংস্কৃতিক প্রত্যাখ্যানেরও একটি অংশ ছিল। অবশেষে একই কারণে, এটি উপহাসের বাইরে চলে গেল: একটি রবার্ট অ্যাডাম ডাইনিং রুমটি এতটা সমানুপাতিক এবং প্রতিসম ছিল যে এটি "ব্রেক" না করে এটিকে পরিবর্তন করার কোনও উপায় ছিল না। জিনিসটি জায়গার বাইরে অস্বস্তিকরভাবে না দেখলে আপনি চেয়ার, একটি গালিচা, বা টেবিলের অবস্থান পরিবর্তন করতে পারেন না।
হেলভেটিকা গল্পের আরেকটি অধ্যায়টি প্রথম অ্যাপল লেজার প্রিন্টার এবং অ্যাডোব পোস্টস্ক্রিপ্ট নিয়ে এসেছিল। হেলভেটিকা এবং টাইমস রোমান হ'ল প্রথম লাইসেন্সযুক্ত, ডিজিটালাইজড টাইপফেসগুলি। পোস্টস্ক্রিপ্ট ইঙ্গিত দেওয়া তাদেরকে সেই সময়ে উপলব্ধ 300 ডিপিআই রেজোলিউশনে ভাল দেখায়। তারা "মুক্ত" ছিল, যেহেতু তারা হার্ডওয়্যার নিয়ে এসেছিল, যা সাধারণত প্রচলিত ছিল না। ডিজাইনাররা হাঁসের মতো জলের মতো ডিটিপি নিয়ে গিয়েছিল এবং হেলভেটিকাকেও সাথে এনেছিল।
প্রাক-ডিটিপি-র দিনগুলিতে, ইউনিভার্সের মতো অন্যান্য বড় সান-সেরিফ ধরণের পরিবার কর্পোরেট কাজের জন্য হেলভেটিকার মতোই জনপ্রিয় ছিল। একবার ডিটিপি ছাড়ার পরে, হেলভেটিকার একটি নির্দিষ্ট প্রান্ত ছিল।
পরিবারের আকার - উপলভ্য ওজন এবং প্রস্থের সংখ্যা - কর্পোরেট পরিচয়ের জন্য টাইপফেস পছন্দ করার ক্ষেত্রেও এটি একটি কারণ, কারণ এটি টেক্সটকে সামঞ্জস্যতা না ভেঙে অনেক কণ্ঠে কথা বলতে দেয়। ডিজাইনার হিসাবে, আমি যখন টাইপফেসটি বেছে নিই তখন খুব ছোট পরিবারের চেয়ে খুব বড় পরিবারের পক্ষেই আমি সর্বদা ভুল করার চেষ্টা করি, যদি এটি দীর্ঘকালীন প্রেক্ষাপটে একটি বৃহত পরিসরে ব্যবহৃত হবে। মরিয়াদ এবং ফুটুরাও বড় পরিবার এবং আমি উভয়ই ব্যবহার করি তবে মেগা-পরিবারগুলি আরও বড়।
@ বেমডিজাইন এর উত্তর স্পট রয়েছে। কোনও নির্দিষ্ট প্রকল্পের জন্য হেলভেটিকা ভাল বা খারাপ তা নির্ভর করে প্রকল্পের উপর। এটি শুষ্ক, আবেগহীন এবং বেশিরভাগ ওজনের ক্ষেত্রে তীব্র। এটি উল্লেখযোগ্য যে অ্যাপলের কর্পোরেট মুখটি হ'ল মরিয়াদ, কারণ তারা হেলভেটিকাকে উদারভাবে তাদের পণ্য লাইন জুড়ে ছিটিয়ে দেয়।