ঠিক আছে, মনে হচ্ছে উত্তরগুলি এখানে আসতে ধীর গতির, সুতরাং আমি মূল বিষয়গুলি রেখে দেব।
ছায়াছবি (বি ও ডাব্লু এবং রঙ উভয়) এর নিজস্ব নিজস্ব "ব্যক্তিত্ব" রয়েছে এবং ডিজিটাল ফটোগ্রাফির বিপরীতে, শুটিং এবং বিকাশের পরে পরিবর্তন করা শক্ত। চূড়ান্তভাবে, তবে এটি পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং ব্যক্তিগত রুচির বিষয় হয়ে উঠবে, সুতরাং এখানে যা কিছু পরামর্শ দেওয়া হয় সেগুলি প্রসঙ্গে (পরামর্শদাতার প্রক্রিয়া এবং ব্যক্তিগত স্বাদ) এবং লবণের দানা সহ গ্রহণ করা প্রয়োজন। আপনি যেটি শুনুন তা একটি সূচনা পয়েন্ট হিসাবে ব্যবহার করুন তবে নিজের চোখে বিশ্বাস রাখতে ভুলবেন না।
প্রায় সমস্ত ফিল্ম ফটোগ্রাফি ফিল্টার ব্যবহার জড়িত হতে চলেছে। রঙিন ফটোগ্রাফির সাহায্যে এটি ইউভি ফিল্টার বা স্কাইলাইট (1 এ) এর মতো স্ববিরোধী কিছু হতে পারে, যার দুটিই এক্সপোজারে খুব বেশি প্রভাব ফেলেনি। বি ও ডাব্লু ফিল্মের সাথে, আপনি প্রায় সবসময় এমন কিছু ব্যবহার করতে যাচ্ছেন যা প্রাকৃতিক আলোর নীচে শুটিং করার সময় আলোর একটি উল্লেখযোগ্য অংশকে অবরুদ্ধ করে।
কমবেশী এবং লাল (কমপক্ষে বিশ্বের গড়পড়তা ব্যক্তির ব্যক্তিত্বমূলক দৃষ্টিভঙ্গির তুলনায়) তুলনায় সমস্ত বি ও ডাব্লু ফিল্মগুলি ইউভি, নীল এবং সবুজ (সংক্ষিপ্ত তরঙ্গদৈর্ঘ্য) থেকে অনেক বেশি সংবেদনশীল। আমাদের সামনে দৃশ্যের একটি "প্রাকৃতিক" উপস্থাপনা পেতে আমাদের "অতিরিক্ত" নীলাকে ধরে রাখতে ফিল্টারগুলি ব্যবহার করতে হবে। (ভীতিজনক উদ্ধৃতিগুলি রয়েছে কারণ আমাদের চোখগুলি ফিল্মের মতো জিনিসগুলিকে অনেক বেশি দেখায়, তবে আমরা এর জন্য ভিজ্যুয়াল কর্টেক্সে ক্ষতিপূরণ দেই)) অন্যথায় আমরা সমতল, প্রায় সাদা-আকাশের সাথে মেঘ নেই এবং নীল চোখের প্রত্যেকে তাকিয়ে দেখি with জোও ওয়ানামামেকারের মতো। এবং দাগের সমস্যা রয়েছে, যা লালচে রঙের দিকে কিছুটা ঝোঁক করে এবং আপনি একটি বিভক্ত বি অ্যান্ড ডাব্লু ছবিতে চান তার চেয়ে যথেষ্ট পরিষ্কার হয়ে আসে। †
এটি আপনার চয়ন করা ছবিতে একটি বৃহত প্রভাব ফেলতে চলেছে। সাধারণ ব্যবহারের মধ্যে সবচেয়ে হালকা, সর্ব-উদ্দেশ্যমূলক বাইরে ফিল্টার, হলুদ কে 2 ফিল্টার, পুরো আলোর স্টপ খায় (এতে 2 এর ফিল্টার ফ্যাক্টর রয়েছে)। সুতরাং আপনি যদি কোনও আইএসও ১০০ ফিল্ম ব্যবহার করছেন, ফিল্টারটি ব্যবহার করার অর্থ আপনি ফিল্টার ছাড়াই কোনও আইএসও ৫০ ফিল্মে অ্যাপারচার এবং শাটার সেটিংস ব্যবহার করতে চান। যদি আপনি দেখতে পান যে একটি # 25 টি ফিল্টার ("হালকা লাল" রঙযুক্ত মোটামুটি গভীর লাল) আপনাকে কে 2 এর চেয়ে ভাল উপস্থাপনা দেয় তবে ভাল, আপনাকে তার ফিল্টার ফ্যাক্টর 5 (2 1/3 স্টপস) অ্যাকাউন্টে নেওয়া দরকার, সুতরাং আপনার আইএসও 100 ফিল্ম একটি আইএসও 20 ফিল্মের সমতুল্য হয়ে ওঠে।
যুক্ত করুন যে প্রচুর ফটোগ্রাফের জন্য, "স্ট্যান্ডার্ড" কনট্রাস্ট লেভেল (আইএসওর মান ধরে শুটিং এবং বেসিক নির্দেশাবলী অনুসারে বিকাশ) কিছুটা বেশি high অনেক বি অ্যান্ড ডব্লু ফটোগ্রাফাররা দেখতে পান যে তাদের "স্বাভাবিক" বিপরীতে হ্রাসের জন্য একটি ক্ষতিপূরণ পরিমাণ দ্বারা দু'তিন তৃতীয়াংশের চেয়ে বেশি এবং অনুন্নত হয়। এর অর্থ হ'ল আপনার আইএসও 100 ফিল্মটি আসলে ব্যবহারের ক্ষেত্রে আইএসও 32 (কে 2) বা আইএসও 12 (# 25) ফিল্মের মতো।
সুস্পষ্ট সমাধানটি একটি দ্রুত ফিল্ম ব্যবহার করা। তবে ফিল্ম সহ আপনি যখন সংবেদনশীলতা বাড়ান, আপনি শস্যের আকারও বাড়িয়ে তুলবেন। বর্তমানের 400 গতির বি ও ডাব্লু ফিল্মগুলি পুরানো চলচ্চিত্রগুলির তুলনায় অনেক সূক্ষ্ম, তবে তারা এখনও তাদের 100-গতির অংশের তুলনায় অনেক বেশি দানাদার। এটি "শৈল্পিক" হওয়ার আগে প্রিন্টগুলির আকার সীমাবদ্ধ করে। আপনি যদি নিয়মিত 8x10 এর চেয়ে বড় মুদ্রণ করছেন তবে আপনি দেখতে পাবেন যে 35 মিমি আইএসও 400 ফিল্মটি গ্রহণযোগ্য নয় (যদিও একই ইমালশন মাঝারি এবং বৃহত ফর্ম্যাট ফটোগ্রাফারদের প্রিয়তম হতে পারে)। অন্যদিকে, শস্য যদি আপনার জিনিস হয় তবে আপনি দেখতে পাবেন যে আপনাকে সুপার-ফাস্ট "নজরদারি গতি" ছায়াছবি ব্যবহার করতে হবে - আসলে আইএসও 400 থেকে 1600, তবে "ধাক্কা" দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা - যাতে পাওয়ার জন্য শস্য আপনি চান
ফিল্মের আরও একটি ক্লাস রয়েছে যা আমি সংক্ষেপে স্পর্শ করতে চাই: ক্রোমোজেনিক ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট ফিল্ম। এগুলি হল এমন ছায়াছবি যা বি ও ডাব্লু ছবি গুলি করার জন্য ব্যবহার করে তবে সেগুলি সি -৪১ প্রক্রিয়াটি ব্যবহার করে তৈরি করা হয় এবং এটি আপনার স্থানীয় মিনিলাবতে বিকাশ করা যায় (যদি এখনও এমন কিছু থাকে তবে)। আমি তাদের একটি পাস দিতে হবে। শস্যের কাঠামো রঙিন মুদ্রণ ফিল্মের মতোই - এটি প্রাকৃতিকভাবে রৌপ্যের দানাগুলির চেয়ে একগুচ্ছ নিরাকার রঞ্জক মেঘের সমন্বয়ে গঠিত - এবং যখন বড় হয় তখন অস্পষ্ট দেখতে দেখা যায়। এটি পছন্দ করুন বা না করুন, দর্শকদের চোখে একটি নির্দিষ্ট প্রত্যাশা রয়েছে এবং ক্রোমোজেনিকসের শস্য কাঠামো সেই প্রত্যাশাটি পূরণ করে না। তারপরে বিকাশের সমস্যা রয়েছে - সাধারণ বি অ্যান্ড ডাব্লু ডাব্লু প্রসেসিংয়ের তুলনায় সি -১১ এর হোম প্রসেসিং আরও কঠিন এবং আপনি যদি কোনও ল্যাবকে এটি করতে দেন,
আমি বুঝতে পেরেছি যে এটি পরিপূরক প্রশ্নগুলির তালিকা যা তার নিজের নিজের জন্য উত্তর খুঁজতে হবে তার চেয়ে কম উত্তর। নিজেকে ভাগ্যবান বিবেচনা করুন যে আপনি কয়েক দশক আগে আমাদের বিপুল সংখ্যক বিকল্পের মুখোমুখি হচ্ছিলেন না। (একাকী, কোডাকেরই আটটি বেসিক প্যানক্রোমেটিক ইমালসন ছিল, এবং তাদের বেশিরভাগেরই পেশাদার এবং অপেশাদার উভয় রূপ ছিল; তারপরেই সব জায়গাতেই ফুজি, আইলফোর্ড এবং আগফা ছিল, পাশাপাশি বড় বড় দোকানে অসংখ্য ছোট বা পূর্ব ইউরোপীয় ব্র্যান্ড পাওয়া যেত।) আপনি পাবেন সম্ভবত দুটি স্থির করতে চান ইমালসেশন - একটি আইএসও 100 এবং একটি আইএসও 400 - বিভিন্ন আলোর শর্তগুলি পরিচালনা করতে এবং কীভাবে তারা কে 2 এবং # 25 ফিল্টারগুলির সাথে কাজ করে তা শিখুন (কে 2 ওভারকাস্ট পরিস্থিতিতে বা ছায়ায় যথেষ্ট পরিমাণে শক্তিশালী নাও হতে পারে, এবং একটি # 21 কমলা ফিল্টার সাধারণত একটি পার্থক্য যথেষ্ট নয়)।
আপনি এটি কীভাবে দেখেন না কেন, আপনি যা চান তা অর্জন করার জন্য এটি আপনার পক্ষ থেকে কিছু পরীক্ষা-নিরীক্ষা নেবে। কোনও কে 2 ব্যবহার করে এবং দিকনির্দেশগুলি অনুসরণ করে শুরু করুন এবং প্রতিটি গতিতে কয়েকটি সহজেই উপলভ্য-উপলভ্য ইমালসনের তুলনা করুন। আপনার আদর্শ চিত্রের সবচেয়ে কাছাকাছি আসা চলচ্চিত্রটি সনাক্ত করতে খুব বেশি সময় লাগবে না। তারপরে টানুন পরিমাণের সাথে খেলুন (এটি সম্ভবত ধাক্কা দেওয়ার চেয়ে টান হবে) সাধারণ আলো অবস্থার অধীনে "ক্লোজ" থেকে "ব্যাং অন" পেতে পেতে লাগে। এটি আপনাকে সাথে কাজ করার জন্য একটি বেসলাইন দেয় এবং আপনি আপনার বেসলাইনটি অর্জনের পরে ফ্ল্যাট ওভারকাস্ট ইত্যাদি পরিচালনা করার জন্য বেশ কয়েকটি বিভিন্ন এক্সপোজার / বিকাশ রেসিপি রাখতে চান। (কাগজের বিপরীতে সামঞ্জস্য করা, যাইহোক, কেবলমাত্র আপনাকে এখন পর্যন্ত পাওয়া যায়, এবং এর অর্থ যদি আপনি আবার মুদ্রণ করতে চান তবে আপনার নেগসের সাথে আরও প্রচুর নোট সংরক্ষণ করুন))
T টংস্টেন লাইটের নিচে শুটিং করার সময়, আলোর উত্সটি আপনার জন্য লাল পক্ষপাতিত্বের যত্ন নেয় - আপনি সাধারণত মহিলাদের এবং শিশুদের প্রতিকৃতি টুংস্টেনের নীচে বেশ কিছু অবধি বিচ্ছুরিত করতে পারেন এবং পুরুষদের কিছুটা দেখার থেকে বাঁচাতে নীল প্রান্তের দিকেও ফিল্টার করতে হতে পারে may স্বাচ্ছন্দ্যশীল।