কনস্লেয়ার কী বলেছিল তার আরেকটি বিষয় তুলে ধরতে, ফিল্মটির "হোয়াইট ব্যালেন্স" খুব সাবজেক্টিভ হয় যদি না ফিল্মটি চূড়ান্তভাবে সরাসরি না দেখা হয় যেমন উদাহরণস্বরূপ স্লাইডগুলির মতো। নেতিবাচক চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে যা থেকে চূড়ান্ত দেখার জন্য একটি মুদ্রণ তৈরি করা হবে, কেবল চলচ্চিত্রের "হোয়াইট ব্যালেন্স" সম্পর্কে কথা বলা মোটেই অর্থসূচক নয় কারণ প্রিন্ট তৈরির জন্য ছায়াছবির বর্ণের তথ্য ব্যাখ্যা করার ক্ষেত্রে বড় অক্ষাংশ রয়েছে বা চূড়ান্ত দেখার ফলাফল যাই হোক না কেন।
সাধারণ নেতিবাচক ছবিটি দেখুন এবং আপনি খুব প্রভাবশালী কমলা রঙের কাস্ট দেখতে পাবেন। এটি নীল রঙের প্রতি একটি শক্তিশালী ব্যালেন্স বোঝায়, তবে মুদ্রণ প্রক্রিয়ায় এটির জন্য ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়। আরেকটি উপায় রাখুন, নেতিবাচক চলচ্চিত্রের জন্য আসলে কী গুরুত্বপূর্ণ তা হ'ল সামগ্রিক প্রক্রিয়ার সাদা ব্যালেন্স, যার মধ্যে চলচ্চিত্রটি কেবল এক ধাপ।
এটি বলেছে যে এমনকি মুদ্রণ প্রক্রিয়াতে বৈশ্বিক রঙ সমন্বয় করতে গেলে এমনকি নেতিবাচক ছবিটির সাদা ব্যালেন্স কিছুটা গুরুত্বপূর্ণ। নেতিবাচক রঙের গা colors় রঙগুলির ঘনত্ব খুব কম, তাই পৃথক রঙের মধ্যে যে পরিমাণের অনুপাত থাকে তা কম গুরুত্বপূর্ণ কারণ সেগুলির মধ্যে সামান্য পরিমাণ রয়েছে। মাঝের ধূসরতে, অনুপাতটি সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ, পরে সাদাতে নেতিবাচকটি এত ঘন হয় যে অনুপাতটি আবার কম বিবেচনা করে। এর অর্থ কেবল বৃহত্তর রঙের আলোর রঙ পরিবর্তন করে মধ্য পরিসরে ধূসর রঙের জন্য সংশোধন করা অন্ধকার বা হালকা অংশগুলিকে একটি রঙের castালার সাথে ছেড়ে দিতে পারে যদি ছবিটির জন্য তৈরি করা ছবির তুলনায় ছবিটি আলোর সাথে প্রকাশিত হয়। সবচেয়ে খারাপটি হ'ল দিনের আলোর ফিল্ম সহ টংস্টেন লাইট সহ একটি অন্দর ছবি তোলা। আপনি মাঝের টানগুলি ডান দেখতে পেতে পারেন, তবে অন্ধকার অঞ্চলে বিরক্তিকর নীল রঙের রঙ রয়েছে।
ফিল্মটি যদি ডিজিটালি স্ক্যান করা হয়, তবে সেখান থেকে ব্যবহৃত ডিজিটাল ডেটা, প্রচুর রঙের বৈচিত্র্যকে বিবেচনায় নেওয়া যেতে পারে। গা dark়, মাঝের টোন এবং হালকা স্তরগুলি কার্যকরভাবে বিভিন্ন রঙের ব্যালেন্স দেওয়া যেতে পারে। সেই অর্থে, যে কোনও রঙিন ফিল্ম বেশ কিছু করবে, তারপরে সেই আলোর অধীনে সেই ছবির রঙিন প্রতিক্রিয়া পরে ডিজিটাল জন্য সংশোধন করে।