আসল ক্যামেরাগুলি ফিল্মটি মোটেই ব্যবহার করেনি, তাই কোনও ফিল্মের অগ্রিম প্রক্রিয়া থেকে কোনও আওয়াজ পাওয়া যায়নি। পরিবর্তে তারা আলোর সংস্পর্শ থেকে সুরক্ষিত থাকার সময় আমরা এখন ভিউ ক্যামেরা হিসাবে যা উল্লেখ করি তার পিছনে সন্নিবেশ করা উপকরণ ব্যবহার করেছিল । প্রতিটি চিত্রের জন্য ক্যামেরার পুরো পেছনের অংশটি পরিবর্তন করা এবং এটির পরিবর্তে অন্য কাঁচের প্লেট লাগানো দরকার যা এর একপাশে আলোক সংবেদনশীল উপকরণ প্রয়োগ করেছিল।
এই প্রাথমিক ক্যামেরাগুলির "শাটার" প্রায়শই একটি আধুনিক লেন্স ক্যাপের সমতুল্য কার্যকরী ছিল। যেহেতু ব্যবহৃত উপকরণগুলির সংবেদনশীলতা এত কম ছিল যেহেতু একটি উজ্জ্বল, রৌদ্রজ্জ্বল দৃশ্যের সঠিকভাবে প্রকাশ করতে কয়েক মিনিটের প্রয়োজন হয় লেন্সের উপরে একটি ক্যাপ সরিয়ে এবং প্রতিস্থাপনের দ্বারা প্রাপ্ত নির্ভুলতার স্তরটি যথেষ্ট ছিল।
যেহেতু ফটো সংবেদনশীল উপকরণগুলি উন্নত হয়েছিল এবং এক্সপোজারের সংক্ষিপ্তসারগুলি সম্ভব হয়েছিল এবং এক্সপোজারটি শুরু করার এবং শেষ করার আরও সঠিক পদ্ধতির প্রয়োজন ছিল। লেন্সগুলিতে যান্ত্রিক আইরিস শাটারগুলি বায়ুসংক্রান্ত বাল্ব দ্বারা সক্রিয় করা হয়েছিল যা ফটোগ্রাফার দ্বারা চেপেছিল। যতক্ষণ না ফটোগ্রাফার বাল্বটি চেপে ধরেছিল ততক্ষণ শাটারটি খোলা ছিল। ফটোগ্রাফার যখন বাল্বের উপরে খপ্পর ছেড়ে দেয় এবং এটিকে বাতাসে ভরাতে দেওয়া হয়, তখন শাটারটি বন্ধ ছিল। এই ধরণের শাটারগুলি আধুনিক অ্যাপারচার ডায়াফ্রামগুলির অভিনয়ের চেয়ে বেশি শব্দ করে না। আসলে, অনেক ক্ষেত্রে শাটারটি আইরিস ছিল যা অ্যাপারচার ডায়াফ্রাম হিসাবেও কাজ করে। ফটোগ্রাফার দ্বারা নির্বাচিত অ্যাপারচার সেটিং (বা ক্যামেরা ডিজাইনার দ্বারা নির্বাচিত একক সেটিং) নির্ধারণ করে যে বাল্বটি আরও প্রশস্তভাবে খোলা থেকে 'থামানো' যাওয়ার আগে যখন বাল্বটি আটকানো হয়েছিল তখন কতটা প্রশস্ত আইরিসটি খুলতে দেওয়া হয়েছিল। দ্যফোকাল প্লেন শাটার সহ অনেকগুলি আধুনিক ক্যামেরায় বাল্ব স্থাপন সে সময়ের একটি স্মৃতি মনে করে যখন ফটোগ্রাফাররা বায়ুসংক্রান্ত বাল্ব চেপে তাদের ক্যামেরাগুলিতে শাটারগুলি খুলে এবং বন্ধ করে দেয়। ফটোগ্রাফিক এক্সপোজার মানগুলির প্রসঙ্গে যখন স্টপ শব্দটি ব্যবহৃত হয় তেমন ।
চলচ্চিত্রের আবিষ্কারের পরে, ভিউ ক্যামেরাগুলি বহু বছর ধরে ব্যবহারে ছিল। এটি মাঝারি এবং বৃহত ফর্ম্যাট ক্যামেরাগুলি সম্পর্কে বিশেষত সত্য যা কেবল একবারে একক চলচ্চিত্রকে নেতিবাচকভাবে সামঞ্জস্য করতে পারে। আনসেল অ্যাডামসের বেশিরভাগ কাজ যেমন ফিল্ম ভিত্তিক ভিউ ক্যামেরা ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। ততক্ষণে শাটার মেকানিজমগুলি, যা এখনও দেখার ক্যামেরাগুলির জন্য লেন্সে থাকত, যান্ত্রিকভাবে কার্যকর হয়েছিল, সাধারণত একটি বসন্ত চালিত রিলিজের মাধ্যমে। এটি এখনও পরবর্তী দুটি এসএলআর এবং রেঞ্জফাইন্ডার ক্যামেরার মতো 35 মিমি ক্যামেরায় ব্যবহৃত দুটি পর্দার ফোকাল প্লেন শাটারগুলির চেয়ে অনেক বেশি শান্ত ছিল।
35 মিমি এসএলআর ক্যামেরার সাথে জড়িত বেশিরভাগ আওয়াজ আয়নাটির দ্রুত গতিবেগ দ্বারা তৈরি করা হয়েছে, শাটার নিজেই নয়। শাটারটি অভিনয়ের আগে অনেক ফিল্ম ক্যামেরায় আয়নাটি লক করার পদ্ধতি ছিল যাতে ছবিটি প্রকাশের সময় মিরর সাইকেল চালানোর শব্দটি আলাদা করা যায় be যেহেতু রেঞ্জফাইন্ডারগুলির কোনও আয়না নেই তাই তাদের শাটারগুলি খুব শান্ত থাকে। দুটি এসএলআর এবং রেঞ্জফাইন্ডার ক্যামেরার সিংহভাগই ম্যানুয়াল ফিল্ম অগ্রিম ব্যবহার করেছিল যা কয়েকটি প্রায় শ্রবণযোগ্য ক্লিকের মতো শান্ত হতে পারে। ছবিটির প্রকাশের সাথে সাথেই ছবিটি এগিয়ে নেওয়া বা খুব কম সময়ের জন্য অপেক্ষা করা যখন সামান্য শব্দের সৃষ্টি হয়েছিল তখন কোনও অনুপ্রবেশ কম হবে না বাছাইয়ের ক্ষেত্রেও ফটোগ্রাফারের পছন্দ ছিল।
সংক্ষেপে, ফটোগ্রাফির ইতিহাসের বেশিরভাগ ক্ষেত্রে ক্যামেরা মোটামুটি শান্ত ছিল। উচ্চ ফ্রেম রেট এবং মোটর ড্রাইভ সহ ফিল্মের অগ্রযাত্রা সহ এসএলআরগুলির প্রজন্মটি যথেষ্ট দেরিতে বিকাশ করেছিল। এই উন্নয়নের আগে আদর্শের চেয়ে শান্ত ক্যামেরাগুলির খুব বেশি দরকার ছিল না।
আজকের উচ্চ স্তরের ডিএসএলআর অনেকের বিভিন্ন নীরব পদ্ধতি রয়েছে যা মিররটি ধীর করে দেয় যাতে এটি কম শব্দ করে (সর্বোচ্চ ফ্রেমের হারে) বা ফটোগ্রাফারকে মিরর আন্দোলনের সময় আলাদা করতে এবং শাটারটির পুনরায় ককিংয়ের অনুমতি দেয় এক্সপোজারের আসল মুহুর্ত থেকে পর্দা।
