"তৃতীয়াংশের নিয়ম" কী?
উত্তর:
তৃতীয়াংশের নিয়মটি আসলে স্বর্ণের অনুপাত। এটি এমন একটি সংখ্যা যা একটি লাইনকে প্রায় 2/3 এবং 1/3 তে ভাগ করে দেয়।
ফটোগ্রাফিতে এটি চিত্রগুলি আরও গতিশীল করতে ব্যবহৃত হয়। আপনি যদি বিষয়টিকে চিত্রের কেন্দ্রে রাখেন তবে এটি ভারসাম্যপূর্ণ এবং সম্ভবত নিস্তেজ হয়ে উঠেছে (যদি বিষয়টি নিজেই খুব দৃ strong় না হয়) তবে আপনি যদি বিষয়টিকে একদিকে রাখেন তবে আপনি বিষয় এবং ফাঁকা জায়গার মধ্যে একটি উত্তেজনা যুক্ত করেন :
<--------2/3---------><-----1/3----->
এটি অনুভূমিকভাবে এবং উল্লম্বভাবে উভয়ই প্রয়োগ করা যেতে পারে এবং বিভিন্ন উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত হয়। নীচের ডান স্থানটিকে ইতিবাচক হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং উপরের বামটিকে negativeণাত্মক বলে মনে করা হয়, যা আপনি ছবিটির সাথে প্রকাশ করতে চান তা বাড়ানোর জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে।
সম্পাদনা:
উপরের বাম অবস্থানের উদাহরণের জন্য আপডেট হওয়া লিঙ্ক: http://www.guffa.com/Photo_view.aspx?id=5016
তৃতীয় অংশের নিয়ম ফটোগ্রাফি এবং চিত্রকলার জন্য একটি জনপ্রিয় এবং সাধারণ রচনা নির্দেশিকা।
এর সবচেয়ে মৌলিক আকারে, তৃতীয়াংশের নিয়মটি পরামর্শ দেয় যে ফ্রেমের মধ্যে অঞ্চলগুলিকে তৃতীয়াংশে ভাগ করা একটি এমনকি বিভাজনের চেয়ে সফল। উদাহরণস্বরূপ, আকাশটি জমির সাথে সমানভাবে ভাগ করে নেওয়ার চেয়ে ফ্রেমের শীর্ষ তৃতীয় (বা দুই তৃতীয়াংশ) দখল করতে হবে।
নিয়মের দ্বিতীয় ব্যবহার হ'ল আগ্রহের জিনিসগুলি অনুভূমিক এবং উল্লম্ব তৃতীয়-রেখার ছেদগুলিতে স্থাপন করা উচিত। সমর্থকরা যুক্তি দেখান যে এই চারটি পয়েন্টের একটি বিশেষ শক্তি রয়েছে।
যেহেতু আমি আবেগের দিকে ঝোঁক, তাই আমি এই শব্দটির মূল উত্স সম্পর্কে কিছু গবেষণা করেছি। প্রথম ব্যবহারের জন টমাস স্মিথের 1797 বই হচ্ছে বলে মনে হচ্ছে পল্লী দৃশ্য উপর মন্তব্য । যেহেতু আমি একটি বিশ্ববিদ্যালয়ে চাকরি করি, তাই আমার কাছে বেশ কয়েকটি পুরাতন বইয়ের অ্যাক্সেস রয়েছে এবং আমি আপনার উপভোগের জন্য প্রাসঙ্গিক প্যাসেজটি অনুলিপি করেছি:
দুটি স্বতন্ত্র, সমান লাইট, একই ছবিতে প্রদর্শিত হওয়া উচিত না এক প্রধান হওয়া উচিত, এবং বাকি অধঃস্তন, উভয় মাত্রা এবং ডিগ্রী: অসম অংশ এবং পর্যায় নেতৃত্ব , অংশ থেকে অংশ সহজে মনোযোগ যখন অংশগুলি সমান চেহারা এটিকে অদ্ভুতভাবে স্থগিত করুন , যেন সেই অংশগুলির মধ্যে কোনটি অধস্তন হিসাবে বিবেচিত হবে তা নির্ধারণ করতে অক্ষম। "এবং আপনার কাজকে সর্বোচ্চ শক্তি এবং দৃity়তা দেওয়ার জন্য ছবির কিছু অংশ হালকা হওয়া উচিত, এবং কিছুটা যতটা সম্ভব গা dark় হওয়া উচিত: এই দুটি চূড়ান্তটি একে অপরের সাথে মিলেমিশে তৈরি করতে হবে" " *
এই "তৃতীয়াংশের বিধি" অনুসারে, (যদি আমাকে এটির কল করার অনুমতি দেওয়া হতে পারে) তবে আমি ভাবতে পেরেছি যে কোনও ছবির বিভিন্ন লাইন সংযোগে বা ভেঙে ফেললে এটি একইভাবে করা একটি ভাল নিয়ম হবে, সাধারণভাবে, অনুপাতের অনুরূপ স্কিম দ্বারা; উদাহরণস্বরূপ, আকাশ নির্ধারণের জন্য আড়াআড়ি নকশায়প্রায় দুই তৃতীয়াংশে; অথবা অন্যথায় প্রায় এক তৃতীয়াংশ, যাতে বস্তুগত বস্তুগুলি অন্য দুটি দখল করতে পারে: আবার, একটি উপাদানের দুই তৃতীয়াংশ, (জল হিসাবে) অন্য উপাদানটির এক তৃতীয়াংশ (জমি হিসাবে); এবং তারপরে উভয় একসাথে কেবল ছবিটির এক তৃতীয়াংশ বানাবেন, যার মধ্যে অন্য দুই তৃতীয়াংশকে আকাশ এবং বায়ু দৃষ্টিকোণের জন্য যাওয়া উচিত। এই নিয়মটি একইভাবে একটি প্রাচীরের দৈর্ঘ্য ভাঙ্গতে বা লাইনটির অন্য কোনও দুর্দান্ত ধারাবাহিকতায় প্রযোজ্য যা এটি অন্য কোনও বস্তুর সাথে অতিক্রম করে বা আড়াল করে ভেঙে ফেলা প্রয়োজন বলে মনে হয়: সংক্ষেপে, এই আবিষ্কারটি প্রয়োগ করার ক্ষেত্রে, সাধারণত কথা বলা বা অন্য যে কোনও ক্ষেত্রে, আলো, ছায়া, ফর্ম বা বর্ণ যাই হোক না কেন, আমি প্রায় দুই তৃতীয়াংশ থেকে এক তৃতীয়াংশ বা এক থেকে দুইয়ের অনুপাত খুঁজে পেয়েছি, সুনির্দিষ্ট আনুষ্ঠানিক চেয়ে অনেক বেশি ভাল এবং আরও সুরেলা অনুপাতঅর্ধেক , দু'দূর -প্রসারিত চার-পঞ্চমাংশ এবং সংক্ষেপে, অন্য যে কোনও অনুপাতের তুলনায়। আমি এই বিষয়টিতে কোনও ভদ্রলোকের মতামত দ্বারা নিজেকে সম্মানিত মনে করা উচিত; তবে যতক্ষণ না আমি আরও ভাল করে জানাব ততক্ষণ হোগার্থের লাইনটি সর্বাধিক হতে সম্মত হওয়ায় ভাঙ্গা বা অন্যথায় সরলরেখাগুলি এবং জনসাধারণ এবং গোষ্ঠীগুলি [sic] কে যোগ্যতার ক্ষেত্রে সবচেয়ে বেশি চিত্রশৈলিক মাধ্যম হিসাবে দুটি এবং একের এই সাধারণ অনুপাতটি শেষ করব as সুন্দর, (বা, অন্য কথায়, সর্বাধিক চিত্রোদ্দীপক) বক্ররেখার মাধ্যম ।
* রেনল্ডস অ্যানোট। ডু ফ্রেসনয়-তে [ed। যা, যাইহোক , তৃতীয়াংশের উল্লেখ করে না , বা মোটেই এই সংখ্যাগুলির জন্য]
মনে হয় স্মিথ কমপক্ষে নিজেকে এই বাক্যাংশটি তৈরি করতে বিশ্বাস করেন এবং আমি এর আগের কোনও রেফারেন্স খুঁজে পাই না (এবং স্যার জোশুয়া রেনল্ডসের রচনা যেমন তিনি করেছেন তখন তিনি সাধারণত অন্যান্য রচনাগুলি উল্লেখ করেন)।
সোনার অনুপাতটি মোটেই উল্লেখ করা হয়নি, তাই ধারণাটি স্বাধীনভাবে উদ্ভূত হয়েছে, উদ্দেশ্যমূলক সরলকরণ নয় । এটি আশ্চর্যজনক নয় কারণ 1797 - এ 19 শতকের নামটি সুবর্ণ অনুপাতের নামকরণ এবং নান্দনিক কাঠামো হিসাবে তত পরবর্তী জনপ্রিয়করণের পূর্বাভাস দিয়েছে । অবশ্যই একটি যুক্তি দিতে পারে যে এটি সেই অনুপাতের অন্তর্নিহিত শক্তি যা অজান্তেই স্মিথকে "সামান্যতম" সিদ্ধান্তে নিয়ে যায়। এটিকে যে কোনও উপায়েই সমর্থন করা শক্ত, তাই এটি অবশ্যই বিশ্বাসের বিষয় হিসাবে ছেড়ে দেওয়া উচিত। যাইহোক, স্মিথ অবশ্যই যুক্তি দিয়েছিলেন যে other: ⅓ এর অনুপাতটি "অন্য যে কোনও অনুপাত যাই হোক না কেন" এর চেয়ে "অনেক ভাল এবং আরও সুসংহত"।
অবশ্যই, স্মিথ তার নির্বাচিত অনুপাতের জন্য খুব যুক্তি সরবরাহ করেন না, কেবল এটি সেরা হিসাবে ঘোষণা করে। তিনি বলেছিলেন যে একটি বিভক্তটি খুব অচল এবং চার-পঞ্চমাংশ বিভাগ খুব শক্তিশালী, তবে এই নির্দিষ্ট সংখ্যার কোনও বাস্তব ভিত্তি আছে বলে মনে হয় না। তিনি যে "ভদ্রলোক" এর কথা বলছেন, তার মধ্যে যদি সোনার অনুপাতটি ব্যাখ্যা করা হত তবে কী হবে তা জানতে আগ্রহী হবে; সম্ভবত তিনি দমন করা হয়েছে। আহ, একটি সময় মেশিনের জন্য।
এটি আরও আকর্ষণীয়ভাবে লক্ষণীয় যে স্মিথের নিয়মের সংস্করণটি বর্তমানে প্রচলিত সাধারণের তুলনায় অনেক বেশি সাধারণ: তিনি প্রথমে এটি মোট ফ্রেমের মধ্যে ভাগ করার ক্ষেত্রে প্রয়োগ করেছিলেন, তবে কোনও লাইনকে বিভক্ত করার সর্বোত্তম উপায় হিসাবে এটি দাবি করে চলেছেন , গ্রুপ বা ভর এই প্রয়োগটি অবশ্যই ধরা পড়েছে বলে মনে হয় না। অন্যদিকে, তিনি ফ্রেমের তৃতীয়-লাইনের ছেদকে বিশেষ শক্তি সংযুক্ত করার ধারণাটি মোটেই উল্লেখ করেননি।
(এবং যদি আপনি আগ্রহী হন তবে উল্লেখিত "হোগার্থের লাইন" এই নিবন্ধে ব্যাখ্যা করা হয়েছে - এটি একটি নির্দিষ্ট এস আকার, যা আমি সম্মত তা বেশ সুন্দর দেখায় না))
তৃতীয়াংশের নিয়মটি পরামর্শ দেয় যে আপনার চিত্রের ক্ষেত্রটি একটি 3x3 গ্রিডে বিভক্ত করা উচিত এবং তারপরে চিত্রের গঠনমূলক উপাদানগুলি সেই ঘরের মধ্যে লাইন বরাবর স্থাপন করুন, সাধারণত যেখানে উল্লম্ব এবং অনুভূমিক রেখাগুলি মিলিত হয়:
|---|---|---|
| | | |
|---X---X---|
| | | |
|---X---X---|
| | | |
|---|---|---|
তৃতীয়াংশের নিয়মটি স্বর্ণের অনুপাতের সরলীকরণ ।
ধারণাটি হ'ল কোনও চিত্রের কেন্দ্রে অবস্থান না করে চিত্রের গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলি এই নিয়ম অনুসারে স্থাপন করা হলে কোনও চিত্র চোখের কাছে আরও আনন্দিত হবে।
অবশ্যই এটি কেবল একটি থাম্বের নিয়ম এবং সেগুলি অন্ধভাবে অনুসরণ করা উচিত নয়। কখনও কখনও এটি ভেঙে এবং বিষয়টিকে প্রান্ত বা কোণার দিকে এমনকি চিত্রের কেন্দ্রস্থলে এমনকি অত্যন্ত শক্তিশালী রচনার দিকে নিয়ে যায়।