আপনাকে যখন আপনার ক্যামেরাটি আপগ্রেড করতে হবে এবং যখন কেবল তখনই আপনার এমন ক্যামেরা প্রয়োজন যা আপনার বর্তমান ক্যামেরাটি না পারে এমন বিশেষভাবে কিছু করতে পারে। এটি কেবল আপনার ক্যামেরার বডিই নয়, আপনার লেন্স এবং অন্য কোনও আনুষাঙ্গিকগুলির জন্যও সত্য যা আপনার পছন্দসই কোনও ছবি তৈরি করতে আপনার প্রয়োজন হতে পারে।
ক্যামেরা বডি আপগ্রেড করার সুনির্দিষ্ট কারণগুলি বিভিন্ন ব্যক্তি যেমন তুলতে চায় তার তুলনায় বিভিন্ন হতে পারে। এখানে তাদের কয়েকটি মাত্র।
- দ্রুত চলমান বিষয়গুলি আরও ধারাবাহিকভাবে ক্যাপচার করার জন্য সম্ভবত আপনার একটি দ্রুত, আরও নির্ভুল অটোফোকাসের প্রয়োজন।
- সম্ভবত আপনার আরও সরাসরি নিয়ন্ত্রণের সাথে এমন একটি ক্যামেরার প্রয়োজন যা আপনাকে দ্রুত পরিবর্তনশীল শ্যুটিংয়ের পরিস্থিতি মোকাবেলায় ভিউফাইন্ডার থেকে আপনার চোখ দূরে না নিয়েই দ্রুত সেটিংস পরিবর্তন করতে দেয়।
- সম্ভবত আপনার এমন একটি ক্যামেরা দরকার যা আপনি শুরু থেকে শেষের দিকে রেকর্ড করতে চান এমন ইভেন্টগুলির ক্রমের মাধ্যমে কভারেজ বজায় রাখার জন্য দ্রুত ফ্রেমের হারে এবং দীর্ঘতর টেকসই সময়ের জন্য ফেটে যেতে পারে।
- সম্ভবত আপনার কিছু ক্যামেরায় প্রাথমিক ক্যামেরা সম্পাদন করার দক্ষতা প্রয়োজন হতে পারে এবং কিছু কাঁচা ফাইলকে জেপিগে রূপান্তর করতে হবে যাতে আপনি সময়ের সংবেদনশীল ছবিগুলি তাদের গন্তব্যে দ্রুত স্থানান্তর করতে পারেন।
- সম্ভবত আপনার একটি ক্যামেরা দরকার যা তাদের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্থ না হয়ে আরও কঠোর অবস্থার আবহাওয়া করতে পারে। বা এমন একটি ক্যামেরা যা আরও ঘন এবং ভারী ব্যবহার ধরে রাখে এবং দীর্ঘস্থায়ী হয়।
- সম্ভবত আপনি এমন ফটোগ্রাফ তৈরি করতে চান যা আরও বড় আকারে প্রদর্শিত হতে পারে যার জন্য আরও রেজোলিউশন সহ সেন্সর প্রয়োজন।
- সম্ভবত আপনি আপনার বর্তমান ক্যামেরার সেন্সর আকারের চেয়ে অল্প অল্প গভীরতার ক্ষেত্র চান, এমনকি এফচারের সাথে চওড়া লেন্সগুলি এফ / 2, এফ / 1.8, এমনকি এফ / 1.4 এবং এফ / 1.2 এর মতো প্রশস্ত করতে পারেন। আপনার লেন্সগুলি বৃহত্তর ফর্ম্যাটের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বলে ধরে নিচ্ছেন, একটি বৃহত্তর সেন্সর তাদের সকলকে অগভীর ডফের জন্য ক্ষমতা দেয়।
- খুব কম হালকা পরিস্থিতির জন্য আপনার আরও ভাল সিগন্যাল থেকে শব্দের অনুপাতের প্রয়োজন। শব্দ কমানো এবং পোস্ট প্রসেসিংয়ের উন্নতি কেবল আপনাকে এ পর্যন্ত নিতে পারে। এবং আপনি যে কৌশলগুলি কম / পুরানো / ছোট সেন্সর মডেলটির সাথে ভালভাবে কাজ করেন তা নতুন / আরও ভাল / বৃহত্তর সেন্সর মডেলটির সাথে আরও ভাল কাজ করবে।
যতক্ষণ আপনি ফটোগ্রাফিকভাবে যা করতে চান ঠিক তা বলতে না পারলে আপনার বর্তমান বডি বা অন্যান্য গিয়ার আপনাকে এমনভাবে অনুমতি দেয় না যে আপনাকে এখনও আপগ্রেডের দরকার নেই । এটি আরও ভাল যদি আপনি নতুন ক্যামেরাটি কীভাবে প্রত্যাশা করেন ঠিক কীভাবে আপনার বর্তমান ক্যামেরাটি যা করতে পারে না তা সম্পাদন করতে দেয়। আপনি যদি প্রয়োজন ছাড়াই আপগ্রেড করতে চান এবং এটি ব্যয় করতে সক্ষম হন তবে এটি ঠিক আছে, তবে গিয়ারের পরিবর্তনটি আপনার চিত্রগুলিতে একটি উল্লেখযোগ্য উন্নতি করার আশা করবেন না যতক্ষণ না আপনি নতুন গিয়ারটি কী দেবেন সেটির সত্যতা প্রয়োজন না হওয়া পর্যন্ত । কারণ যতক্ষণ না আপনার দক্ষতা স্তর এবং দৃষ্টিভঙ্গি নতুন ক্যামেরার (বা লেন্স, বা আলো ইত্যাদি) এর উন্নত সক্ষমতার দাবি করে, আপনি নতুন গিয়ারটি যে উন্নত সক্ষমতার সুযোগ নিয়েছেন তা গ্রহণ করতে সক্ষম হবেন না।
আমার শেষ আপগ্রেড থেকে এই ধারণার উদাহরণ এখানে।
শুটিং পরিস্থিতি: শুক্রবার নাইট লাইট
বেশ কয়েক বছর ধরে আমি হাই স্কুল ফুটবল এবং রাত্রে কৃত্তিম স্টেডিয়াম লাইটের নীচে মার্চিং ব্যান্ড গুলি করেছি যা 120Hz এ ফ্লিকার করে er আমার স্বাভাবিক শ্যুটিংয়ের ব্যবস্থা ছিল একটি এপিএস-সি ক্যানন 7 ডি 70-200 মিমি f / 2.8 লেন্স এবং একটি বিস্তৃত লেন্স সহ একটি এফএফ ক্যামেরা (সাধারণত একটি 24-105 মিমি f / 4 আইএস বা 17-40 মিমি) ব্যবহার করা। টেলিফোটো লেন্স দিয়ে ক্রিয়াটি স্থির করার জন্য দ্রুত শাটারের গতি ব্যবহার করার প্রয়োজনীয়তার কারণে, ফোকাল বিমানের শাটারগুলি ক্যামেরার সিঙ্ক গতির চেয়ে এক্সপোজার সময়গুলি যেভাবে সম্পাদন করে তার সাথে মিলিত হয়, এর ফলে প্রায়শই শটগুলি ভালভাবে নিবদ্ধ হয় এবং ক্যাপচারের জন্য সময় নির্ধারিত হয় সঠিক মুহুর্তটি আমি চাইছিলাম তবে যা রঙ এবং উজ্জ্বলতার পার্থক্যের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল যা চিত্রের সেন্সর জুড়ে প্রথম এবং দ্বিতীয় শাটার পর্দার মধ্যে বিভক্ত হওয়ার সাথে সাথে আলোর তীব্রতা এবং রঙের পরিবর্তনের ফলে ঘটেছিল। শাটারের গতি যত দ্রুত নির্বাচিত হবে, দুটি পর্দার মধ্যে বিভক্ত সংকীর্ণ হবে এবং ঝাঁকুনির আলোতে এর প্রভাব আরও তত বেশি প্রকাশিত হবে। ফ্রেমের একপাশে অন্ধকার এবং বাদামী বর্ণের বর্ণ হতে পারে এবং অন্য দিকটি আরও উজ্জ্বল এবং শীতল রঙের তাপমাত্রা হতে পারে। অথবা পুরো ফ্রেমটি অন্ধকার এবং বাদামী হতে পারে (যখন শাটার ট্রানজিট সময়গুলি তাদের ম্লান্ধের আলোগুলিতে কেন্দ্রীভূত ছিল) বা খুব উজ্জ্বল এবং অনেক শীতল রঙের ছিল (যখন শাটারের ট্রানজিট সময়টি তাদের শিখরের আলোগুলিতে কেন্দ্রিক ছিল)। এই চিত্রগুলি পোস্ট করার প্রক্রিয়াটি অত্যন্ত সময়োপযোগী ছিল এবং ঝাঁকুনির আলোতে সমস্যার কারণে অনেকগুলি ভাল চিত্র অকার্যকর ছিল। ফ্রেমের একপাশে অন্ধকার এবং বাদামী বর্ণের বর্ণ হতে পারে এবং অন্য দিকটি আরও উজ্জ্বল এবং শীতল রঙের তাপমাত্রা হতে পারে। অথবা পুরো ফ্রেমটি অন্ধকার এবং বাদামী হতে পারে (যখন শাটার ট্রানজিট সময়গুলি তাদের ম্লান্ধের আলোগুলিতে কেন্দ্রীভূত ছিল) বা খুব উজ্জ্বল এবং অনেক শীতল রঙের ছিল (যখন শাটারের ট্রানজিট সময়টি তাদের শিখরের আলোগুলিতে কেন্দ্রিক ছিল)। এই চিত্রগুলি পোস্ট করার প্রক্রিয়াটি অত্যন্ত সময়োপযোগী ছিল এবং ঝাঁকুনির আলোতে সমস্যার কারণে অনেকগুলি ভাল চিত্র অকার্যকর ছিল। ফ্রেমের একপাশে অন্ধকার এবং বাদামী বর্ণের বর্ণ হতে পারে এবং অন্য দিকটি আরও উজ্জ্বল এবং শীতল রঙের তাপমাত্রা হতে পারে। অথবা পুরো ফ্রেমটি অন্ধকার এবং বাদামী হতে পারে (যখন শাটার ট্রানজিট সময়গুলি তাদের ম্লান্ধের আলোগুলিতে কেন্দ্রীভূত ছিল) বা খুব উজ্জ্বল এবং অনেক শীতল রঙের ছিল (যখন শাটারের ট্রানজিট সময়টি তাদের শিখরের আলোগুলিতে কেন্দ্রিক ছিল)। এই চিত্রগুলি পোস্ট করার প্রক্রিয়াটি অত্যন্ত সময়োপযোগী ছিল এবং ঝাঁকুনির আলোতে সমস্যার কারণে অনেকগুলি ভাল চিত্র অকার্যকর ছিল।
সমস্যা: ঝাঁকুনি স্টেডিয়াম আলোর সাথে ডিলিং
আমি আসন্ন পণ্য পরিচিতিগুলিতে একটু মনোযোগ দিই, তবে আমি তাদের দ্বারা আবেশ থেকে দূরে। কয়েক বছর ধরে 7D এর আসন্ন প্রতিস্থাপনের শব্দটি পাইকের উপরে নেমে আসছিল। ক্যানন 7 ডি মার্ক দ্বিতীয়টি আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা হওয়ার পরে আমার আর একটি এপিএস-সি ক্যামেরা কেনার আগ্রহ খুব কম ছিল। এফএফ ক্যানন 5 ডি মার্ক III এর উচ্চতর এএফ সিস্টেমের সুবিধা গ্রহণের জন্য, 7 ডি-এর আরও অসঙ্গতিপূর্ণ এএফ সিস্টেমের তুলনায়, আমি আমার 70-200 এর সাথে 5D3 এবং আরও বৃহত্তর লেন্সের সাথে 5D3 ব্যবহার করতে শুরু করেছি রাতে আলোর নিচে শুটিং যখন সময়। এটি আমাকে আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ এএফ কর্মক্ষমতা দিয়েছে, তবে ঝাঁকুনি আলো নিয়ে সমস্যার জন্য কিছুই করেনি। আমি এপিএস-সি ক্যামেরার "অতিরিক্ত পৌঁছনো" ছেড়ে দিয়েছি যা 70-200 মিমি এফ / 2 এর মধ্যে ব্যয়ের পার্থক্যের তুলনা করার সময় একটি তাত্পর্যপূর্ণ বিবেচ্য বিষয়।
তারপর আমি নতুন 7D একটি পর্যালোচনা পড়া এবং এক শব্দ আমার দিকে স্ক্রীন বন্ধ একটি নতুন বৈশিষ্ট্য লিপ বর্ণনা: বিরোধী দপদপ করে ওঠার । অবশ্যই আমি প্রথম প্রশ্নটি জিজ্ঞাসা করতে চেয়েছিলাম, "এটি কি আসলেই কাজ করে?"। এটি আমার ফলো-আপ প্রশ্নের কাছাকাছিভাবে অনুসরণ করেছিল: "পুরো ফ্রেম 1 ডি এক্স এবং 5 ডি 3 তে একইটির উপর ভিত্তি করে নতুন এএফ সিস্টেমটি কতটা ভাল, তবে এখনও এপিএস-সি আয়নাটির কারণে সংকীর্ণ বেসলাইনটি রয়েছে? এই দুইটি প্রশ্ন নিয়ে গবেষণা এবং সমস্ত কিছু শিখার পরে আমি পরবর্তী পতনের মরসুম শুরুর আগে 7 ডি মার্ক II অর্জনের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম।
সমাধান: ফ্লিকার হ্রাস সহ ক্যানন 7 ডি মার্ক II
আমি আপগ্রেডে খুব খুশি হয়েছি। আমি যে একক বৈশিষ্ট্যটির জন্য ক্যামেরাটি কিনেছি তা পরিমাপযোগ্য উন্নতির দিকে পরিচালিত করেছে। এর মধ্যে কিছু চিত্রের মানের সাথে সম্পর্কিত, আবার অন্যগুলি যে দক্ষতার সাথে আমি চিত্রগুলি সরবরাহ করতে পারি তার সাথে সম্পর্কিত। এবং 7 ডি মার্কে দ্বিতীয় এএফ সিস্টেমটি আমার আসল 7 ডি-তে এএফ সিস্টেমের চেয়ে অনেক ভাল, যদিও এটি এখনও আমার 5 ডি মার্ক III-এ এএফ সিস্টেমের মতো খুব ভাল নয়।
- কারণ শাটারটি প্রকাশিত হওয়ার সময় লাইটগুলি তাদের শীর্ষে রয়েছে, নির্দিষ্ট স্থানে আলোর বিবরণগুলির উপর নির্ভর করে আমি আসলে কোনও স্থানে ১/২ থেকে ২/৩ পর্যন্ত যে কোনও জায়গায় দ্রুত গুলি করতে পারি এবং এখনও একই এক্সপোজার স্তর পেতে পারি I এর আগে পেয়েছিলাম যখন আমি তাদের শিখরের চেয়ে লাইটের গড় তীব্রতার ভিত্তিতে এক্সপোজার সেট করি। আমি একই স্টেডিয়ামগুলিতে যেখানে আমি একবার f / 2.8 এবং 1/500 সেকেন্ডে শ্যুট করেছি, এখন আমি একই অ্যাপারচার এবং আইএসওতে 1/800 বা এমনকি 1/1000 সেকেন্ডে শ্যুট করতে পারি। অ্যাকশন বরফ করা এবং অ্যাথলিটদের পা / পা এবং বাহু / তাদের হাতের চলাচলের সাথে ঝাপসা হয়ে যাওয়াতে আমি যে জিনিসটির মধ্যে গুলি করি তার মধ্যে অনেক সময় এই পার্থক্য।
- চক্রে যখন বাতিগুলি শীর্ষে থাকে তখন শাটারটি ছেড়ে দিয়ে, একটি বিস্ফোরণে প্রদর্শিত প্রতিটি চিত্রের তেজ এবং বর্ণ একই থাকে। এটি পোস্ট পোস্ট প্রসেসিংয়ের কাঁচা চিত্রের বিস্তৃত অংশের জন্য একই ডাব্লুবিআই এবং এক্সপোজার সংশোধন প্রয়োগ করতে আমাকে অনুমতি দেয়। আমার কাজের প্রবাহ আর প্রতিটি চিত্রকে আলাদা আলাদাভাবে কাস্টম রঙ-সংশোধন করার প্রয়োজনের দ্বারা বাঁধা নেই।
- প্রতিটি ফ্রেমের মধ্যে ধারাবাহিকতাটির অর্থ হ'ল জেপিগ ছবিগুলি ইন-ক্যামেরায় উত্পন্ন একই রঙের উজ্জ্বলতা এবং বর্ণ এবং ক্যামেরার বাইরে সরাসরি ব্যবহারযোগ্য হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে (যখন আমি সঠিক এক্সপোজারটি সেট করি)।
- কাঁচা চিত্র এবং জেপিগস উভয়ের সাথেই, পুরো ফ্রেমের একটি ধারাবাহিক এক্সপোজার স্তর এবং রঙ থাকে। একই দলের জন্য জার্সি পরা ফ্রেমের বিপরীত দিকের খেলোয়াড়েরা দেখতে আসলে তারা একই রঙের পরেছেন!