তৃতীয় অংশের নিয়মটি সোনার অনুপাত বিবেচনা না করে পল্লী দৃশ্যের উপর 1797 বইয়ের বইতে জন থমাস স্মিথ আবিষ্কার করেছেন বা কমপক্ষে কোড করেছিলেন od ( যদি আপনি আগ্রহী হন তবে আমার এটি আলাদা কুই / এতে খুঁড়ে দেখুন ))
সাধারণত প্রয়োগ হিসাবে, নিয়মটি যৌক্তিক বিভাগগুলিকে উভয়ভাবে উল্লম্ব এবং অনুভূমিকভাবে (সমুদ্র, ভূমি এবং আকাশের বিভাজনে) বিভক্ত করার জন্য, এবং অনুভূমিক এবং উল্লম্ব তৃতীয়-রেখার ছেদগুলি অবজেক্টের স্থান নির্ধারণের জন্য ব্যবহার করে ব্যবহার করা হয় রচনা আগ্রহ।
এটি অগত্যা সুবর্ণ বিভাগের চেয়ে খারাপ নয় এবং অবজেক্টটি খুব ছোট না হলে সাধারণত একের সাথে প্রযোজ্য যে কোনও সুরেলা / সুন্দর / রহস্যময় বৈশিষ্ট্য উভয়ের ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য।
3: 2 আকৃতির অনুপাত সহ একটি ফ্রেম ব্যবহার করার সময় - 35 মিমি ফিল্ম হিসাবে বা বেশিরভাগ বর্তমান ডিএসএলআরগুলিতে (4/3s সিস্টেম ব্যতীত) - তৃতীয়াংশের নিয়মটি সামঞ্জস্যতা, ভারসাম্য এবং জ্যামিতিক তৈরির উদ্দেশ্যে তৈরি আরও একটি রচনাগত কৌশলকে আঘাত করে " সন্তুষ্টি "দর্শকের মধ্যে।
এটি আয়তক্ষেত্রের রাব্যাটমেন্টের ধারণা বা আয়তক্ষেত্রের "লুকানো স্কোয়ারগুলি"। প্রতিটি আয়তক্ষেত্রে এই দুটি লুকানো স্কোয়ার রয়েছে, দুটি সংক্ষিপ্ত পক্ষের প্রত্যেকটির সাথে মিল রয়েছে। একটি সংক্ষিপ্ত পক্ষের দৈর্ঘ্য নিন এবং দীর্ঘ দিকটি বরাবর সেই দূরত্বটি পরিমাপ করুন এবং স্কোয়ারটি সম্পূর্ণ করে সেখানে একটি লাইন আঁকুন। (সেই লাইনটি হ'ল রাবটমেন্ট))
যুক্তিটিতে দেখা যায় যে স্কোয়ারগুলি এমন একটি সাধারণ, আদিম জ্যামিতিক আকার যা মস্তিষ্ক স্বয়ংক্রিয়ভাবে তাদের জন্য সন্ধান করে, এটি স্পষ্টভাবে তৈরি করা হয়েছে কিনা তা মানসিকভাবে এই র্যাব্যাটমেন্টটি সম্পূর্ণ করে। কোনও সংমিশ্রণটি দৃশ্যের উপাদানগুলিকে মেলানোর জন্য ব্যবহার করলে স্কোয়ারটি নিজেকে পুরোপুরি অনুভব করে, সম্প্রীতির অনুভূতি তৈরি করে। (এবং কারণ "গোপনীয়তা" প্রকাশ করা মানসিকভাবে পুরস্কৃত, দর্শকের মধ্যে সাফল্য এবং তৃপ্তির অনুভূতি))
আপনার আয়তক্ষেত্রটি যদি উচ্চের চেয়ে দ্বিগুণ প্রশস্ত হয় তবে লাইনটি কিছুটা বিরক্তিকরভাবে - একেবারে মাঝখানে এবং দুটি স্কোয়ার পাশাপাশি থাকে। যদি আয়তক্ষেত্রের তুলনায় আরও বিস্তৃত অনুপাত থাকে তবে স্কোয়ারগুলি ওভারল্যাপ হয় না। যদি এটি সংকীর্ণ হয়, তারা করে। এবং 3: 2 ফ্রেমের ক্ষেত্রে, র্যাবাটমেন্ট লাইনগুলি তৃতীয় অংশের নিয়মের সাথে সামঞ্জস্য হয়।
সুতরাং, 3: 2 ফ্রেমের সাহায্যে আপনি যদি এই তত্ত্বটি কিনে থাকেন যে রাব্যাটমেন্ট সম্প্রীতি, ভারসাম্য এবং সাধারণ তৃপ্তি তৈরি করে, তৃতীয়াংশের নিয়ম - কমপক্ষে আয়তক্ষেত্রের প্রশস্ত মাত্রার পাশাপাশি - সুবর্ণ অনুপাতের চেয়ে সুরেলা সুবিধা থাকতে পারে।
আপনি যদি ক্লাসিক "সোনার সর্পিল" চিত্রটি একবার দেখুন ( ক্যাবেরির উত্তরে এখানে দেখানো হয়েছে ), আপনি নোট করবেন যে ফ্রেমের দিক অনুপাতটি সোনার অনুপাত, এবং সর্পিলটি রাব্যাটমেন্ট লাইনগুলি অঙ্কন করে তৈরি করা হয়েছে যা এর সাথে মিলে যায় অনুপাত.
প্রকৃতপক্ষে, এটি সেই আকৃতির সাথে সংযুক্ত ভারসাম্য এবং সম্প্রীতির কিছু অনুভূতির জন্য অ্যাকাউন্ট হতে পারে - নির্দিষ্ট অনুপাতটি মোটেই নির্বাচিত নয়। আপনি যদি নিক বেডফোর্ডের উত্তরটি লক্ষ্য করেন , আপনি রাবটমেন্টের পরিবর্তে সোনার অনুপাত ব্যবহার করে 3: 2 ফ্রেমে লিখিত সর্পিলের উদাহরণ পাবেন। আমার কাছে, এই সর্পিলটি স্কোয়াড এবং অ-মার্জিত হিসাবে দেখা যায় এবং এটি বিবেচনা করে দেখছিলেন যে অ্যান্ড্রু স্ট্যাসির উত্তরটি আমাকে আয়তক্ষেত্রগুলির মধ্যে "প্রাকৃতিক" স্কোয়ারের ধারণাটি অনুসন্ধান করতে পরিচালিত করেছিল, কেবল এটি অনুসন্ধান করতে পেরেছিল যে এটি বাস্তবে একটি প্রতিষ্ঠিত নীতিই ছিল with একটি অফিসিয়াল নাম এবং সবকিছু ।
এটি তদন্ত করতে গিয়ে, আমি অবাক হয়ে জানতে পেরেছিলাম যে আর্টে সোনালি অনুপাতের historicalতিহাসিক ব্যবহারের আশ্চর্যরকম খুব শক্ত প্রমাণ নেই। ইউক্লিড প্রায় 300 বিবিসি সম্পর্কে এটি লিখেছেন, তিনি কেবল এটি গাণিতিকভাবে আকর্ষণীয় হিসাবে উল্লেখ করেছেন। এবং এটি অন্ধকার যুগে হারিয়ে গেছে বলে মনে হয় এবং ইতালীয় গণিতবিদ লুকা প্যাসিওলি প্রায় ১৫০০ এর মধ্যে একটি বই লিখেছিলেন, যেখানে তিনি এই অনুপাতটি বর্ণনা করেছিলেন এবং নামটিকে "divineশী অনুপাত" বলেছিলেন। (উনিশ শতকের কিছুকাল অবধি এটিকে "সোনার অনুপাত" বলা হত না; বাস্তবে এটি নামটি 1835 সালে জার্মান গণিতবিদ মার্টিন ওহমের কাছ থেকে পাওয়া গিয়েছিল।) লিওনার্দো দা ভিঞ্চি প্যাসিওলের বইয়ের চিত্র তুলে ধরেছিলেন এবং তাই তিনি পরিষ্কারভাবেই জানতেন অনুপাত, কিন্তু তিনি অনুপাতের একটি পৃথক তত্ত্ব, ভিট্রুভিয়ান সিস্টেমকে সমর্থন করেছিলেন। বস্তুত, Pacioli এছাড়াও নন্দনতত্ব যে সিস্টেমের জন্য সমর্থন - তাত্পর্য তিনি 1 থেকে আরোপিত: 161803 ... ধর্মীয় ছিল - অত: পর ঐশ্বরিক ট্যাগ তিনি তা প্রদান করেন।
প্যাকিওলি থেকে আরও অনেক শিল্পকর্ম তাদের রচনায় সুবর্ণ অনুপাত নিয়োগ করার জন্য ব্যাপকভাবে সন্দেহ করা হয়। তবে শিল্পীদের সরাসরি নিশ্চিতকরণটি আশ্চর্যজনকভাবে কঠিন। (আপনি যদি কিছু রেফারেন্সগুলি সন্ধান করতে পারেন তবে আমি তা দেখতে আগ্রহী!)। চিত্রকর্ম, ভাস্কর্য এবং ইত্যাদির উপাদানগুলি যেহেতু একরকম বা অন্য কোনও উপায়ে সোনার অনুপাত ব্যবহার করে বলে মনে হয় প্রায়শই সঠিকভাবে দাঁড় করায়, বা সাবধানে নির্বাচিত হওয়ার পরে, সিদ্ধান্তটি প্রমাণ করা শক্ত। আসলে, আমরা যদি স্বীকার করি যে সোনালি অনুপাতের একটি নির্দিষ্ট নান্দনিক শক্তি রয়েছে তবে সম্ভবত রেনেসাঁ মাস্টাররা অজ্ঞানভাবে অনুরূপ অনুপাত ব্যবহার করেছিলেন।
দেখা যাচ্ছে যে উনিশ শতক পর্যন্ত হঠাৎ সুবর্ণের অনুপাতটি রচনার জন্য গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। জার্মান বুদ্ধিজীবী অ্যাডল্ফ জাইজিং অনুপাতের চারপাশে নির্মিত নান্দনিকতার একটি বিস্তৃত ব্যবস্থা তুলে ধরেছিলেন এবং এটি বেশ কয়েকটি শিল্পীর আগ্রহকে আকর্ষণীয় করে বলে মনে হয় - বিশেষত, কিউবিস্টরা এটি আকর্ষণীয় বলে মনে করেছিল এবং পল সুরসিয়ার নামের একজন শিল্পী একটি বইয়ে এ সম্পর্কে লিখেছিলেন রচনা উপর 1921।
তবে, সত্যই, এটি মনে হয় যে আমাদের সর্বাধিক আধুনিক ধারণাটি সোনালি অনুপাতের নান্দনিক মূল্য সম্পর্কে জাইজিংয়ের সন্ধান করতে পারে ! অবশ্যই, এর অর্থ এই নয় যে তিনি সহজাতভাবে ভুল ছিলেন । এই ধারণাগুলি কোথা থেকে এসেছে তা জানতে খুব আকর্ষণীয় just দ্রষ্টব্য যে রব্যাটমেন্ট একটি দীর্ঘ, বিশিষ্ট বংশধর ছাড়াও রয়েছে - যদিও রিনাসেন্স-যুগের কিছু রচনাগুলিতে এই নিয়মটি ব্যবহার করা যেতে পারে, এমন অনেক পরামর্শ থাকার পরেও নামটি প্রথম চার্লস বুলেউ 1963 সালে প্রয়োগ করেছিলেন বলে মনে হয়।
সুতরাং, সংক্ষেপে: সুবর্ণ অনুপাত এবং তৃতীয় অংশের নিয়ম লাইন, বিভাগ এবং রচনাতে অন্যান্য উপাদানগুলির স্থাপনের ক্ষেত্রে সহায়তা করার জন্য বিভিন্ন সরঞ্জাম। এগুলি একই রকম, তবে সরাসরি সম্পর্কিত নয়। একটি অপরটির চেয়ে অপরিহার্যভাবে ভাল নয়। একটি 3: 2 ফ্রেমের সাহায্যে আয়তক্ষেত্রের দীর্ঘ মাত্রা বরাবর তৃতীয় অংশের নিয়ম প্রয়োগ করা হয় অন্যটি সুরেলা জ্যামিতিক দিকের সাথে মেলে যা নিফটি এবং এটি নিজেই রচনায় কার্যকর হতে পারে - এই কৌশলটি ব্যবহার করে চিত্রকররা অবশ্যই আবদ্ধ নয় 3: 2।
