সরাসরি আলোকসজ্জার ক্ষেত্রে:
- তার সাম্প্রতিক কাজের বেশিরভাগ ক্ষেত্রে মূল বিষয় (গুলি) এর পিছনে শক্তিশালী আলোক উত্স রয়েছে। বিষয়টির প্রত্যক্ষ পিছনে থেকে প্রায় 45 ° (উভয় দিকে বা পাশের এবং এর সাথে সংমিশ্রণ) ইনস্টাগ্রামে তার উদাহরণগুলির মধ্যে সবচেয়ে সাধারণ কোণ বলে মনে হয় । তিনি চান শট পেতে হাইলাইটগুলি যেতে দিতে ভয় পান না ।
- তিনি তার বহিরঙ্গন অঙ্কুরগুলির জন্য ঠিক সূর্যোদয় / সূর্যাস্তের চারদিকে শুটিংয়ের ঝোঁক রাখেন। বা আকাশে সূর্য মোটামুটি কম থাকলে কমপক্ষে সে অঙ্কুরিত হয়। মস্কোর নিকটবর্তী তার বাড়িটি মোটামুটি উত্তর অক্ষাংশে যার অর্থ শীতকালে এমনকি মধ্যাহ্নের সূর্য কম থাকে এবং সূর্য সূর্যোদয়ের পরে এবং দিগন্তের তুলনায় অধিকতর নিম্নতর কোণে সূর্য অস্তমিত হওয়ার আগে সূর্যাস্তের আগে অবস্থান করে means গ্রীষ্মমণ্ডলের নিকটবর্তী নিম্ন অক্ষাংশে। এই lengthened বার উভয় 'সুবর্ণ ঘন্টা' অন্তর্ভুক্ত ঠিক আগে এবং 'নীল ঘন্টা' পরেই সূর্যাস্ত। যখন সে আকাশে কিছুটা উঁচুতে সূর্যের সাথে বাইরে অঙ্কুরিত হয়তিনি সোনার ঘন্টা সূর্যের উষ্ণতা এবং কম বিপরীতে চিত্রগুলি প্রসেস করতে চান। তার অন্দর অঙ্কুরগুলি প্রায়শই হয় আকাশের মোটামুটি নিম্ন কোণে সূর্যের সাথে দৃশ্যের পিছন থেকে উইন্ডোজগুলিতে বা অন্য প্রারম্ভগুলিতে শক্তিশালী আলো আসে বা তারা 'প্রাকৃতিক' মানুষ মোমবাতি, লণ্ঠন বা আগুনের মতো হালকা উত্স তৈরি করে থাকে একটি চুলা বা অগ্নিকুণ্ড। এই উত্সগুলি দৃশ্যে দৃশ্যমান এবং দৃশ্যের অন্যান্য অংশগুলিতে প্রত্যক্ষ এবং প্রতিফলিত আলো সরবরাহ করার সময়।
- তিনি 'দেহাতি' অবস্থানগুলি পছন্দ করেন বলে মনে হয় প্রায়শই বাতাসে প্রচুর ধুলো বা কুয়াশা থাকে যা বিষয়গুলির পিছনে আলোক রশ্মির সংজ্ঞা দেয় , সরাসরি তাদের পিছনে বাইরে বা উইন্ডোতে প্রবাহিত হয়। বাষ্প বা কৃত্রিম ধোঁয়া (যা বেশিরভাগ জলীয় বাষ্প যেমন রক কনসার্টে ব্যবহৃত ধূমপান মেশিনগুলির ধরণের ক্ষুদ্র, বহনযোগ্য সংস্করণগুলি থেকে) একই প্রভাব দিতে পারে।
- তার গৌণ আলোক উত্সগুলি খুব নরম, তবুও অনেক সময় তার বিষয়বস্তুর মুখের ক্ষেত্রের মধ্যে খুব সীমাবদ্ধ হতে পারে । মাধ্যমিক আলোর উত্সগুলির মধ্যে অনেকগুলি ইতিমধ্যে শটের পরিবেশের একটি অংশের অবজেক্টগুলি থেকে নরম প্রতিচ্ছবি বলে মনে হয় তবে ক্যামেরার ক্ষেত্রের দৃষ্টিতে দেখা যায় না। এগুলি 'নরম' প্রতিচ্ছবিগুলির প্রতিচ্ছবি হতে পারে। একটি শটকে দেওয়া মন্তব্যে তিনি ক্যামেরায় বাঁ দিকের একটি বড় গাছের পাশাপাশি বালুকাময় মাটির উল্লেখ করেছেন যা তার বিষয়ের পিছনে ডুবে যাচ্ছিল সূর্যের আলো প্রতিফলিত করে।
- যেখানে দেখে মনে হচ্ছে তিনি ফিল ফ্ল্যাশ ব্যবহার করছেন, সেখানে প্রায়শই একটি স্নুট, গ্রিড বা অন্য সংশোধক দেখা যায় যা বিষয়গুলির মুখের বাইরেও ফ্ল্যাশের স্পিলকে সীমিত করে দেয়। তবুও মুখের উপর পড়ার আলোটি এখনও ছড়িয়ে পড়ে এবং নরম, যেমন স্ক্রিন বা ব্যাফলগুলি স্নুট বা গ্রিডের মধ্য দিয়ে আসা আলোকে নরম করে দেয়। এটি একটি নির্দিষ্ট অঞ্চলে প্রতিচ্ছবি সীমাবদ্ধ করতে ছোট প্রতিচ্ছবি এবং সম্ভবত পতাকা দিয়েও করা যেতে পারে। এটি প্রায়শই পরিবেষ্টিত আলোকের সাথে এত ভাল মিশ্রিত হয় যে এটি দেখার জন্য বিষয়গুলির চোখে ধরা পড়ে ights এগুলি ফিল ফ্ল্যাশের ফলাফল হতে পারে তবে ক্যামেরার পিছনে বা পাশে 'প্রাকৃতিক' বা পরিবেষ্টিত আলোক উত্স বা প্রতিচ্ছবিগুলির (যেমন, সম্ভবত কোনও ঘরের আয়না ) ফলাফলও হতে পারে ।
- কখনও কখনও এটি 'ভরাট' নাও হতে পারে। তিনি পুরানো সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে তিনি মাঝে মাঝে চিত্রগুলি তৈরি করেন। তার বিষয়গুলির 'ফিল লাইট' শট হিসাবে তাদের উপর 'প্রাথমিক আলো' হতে পারে। প্রায় একই দূরত্ব থেকে প্রায় একই অ্যাপারচার (f / 2.8 বনাম f / 2.5) এর সাথে শট করা এই দুটি চিত্রের তুলনা করুন: এই ফোকাসের পৃথক তিনটি প্লেন রয়েছে বলে মনে হচ্ছে (ফ্রেমের কাছাকাছি মাঝখানে প্রায় ডক প্রান্ত এবং বিষয়, বিষয়, এবং বিষয়টির বাইরে জল the দূরত্বের গাছগুলি এত ঝাপসা হয় না যে কেউ 135 মিমি, এফ / ২.৮ এবং তুলনামূলকভাবে সাবজেক্ট দূরত্বের কাছাকাছি অবস্থিত এমন শটটির জন্য আশা করতে পারে Some সে তার কম্পোজিটগুলির মধ্যে একটি Thisঅন্যদিকে, ফোকাসের একমাত্র প্লেন এবং দূরবর্তী পটভূমির সাথে একটি একক চিত্র হিসাবে দেখা যাচ্ছে যেটি f / 2.5 এ 135 মিমি লেন্সের জন্য প্রত্যাশিত এবং মোটামুটি কাছে নিবদ্ধ থাকবে। যদিও এই এক জলে আকাশের প্রতিফলন মাত্র প্রকৃত গাছ উপরে আকাশ মেলে না: সামান্য ভরাট আলো কি আছে, সেখানে পাশাপাশি কম্পোজিটিং কিছু প্রমাণ পাওয়া যায়।
আলোকসজ্জার বাইরে:
- তার পছন্দের লেন্সগুলি খুব প্রশস্ত অ্যাপারচার প্রাইমস: EF 50 মিমি f / 1.2 এল, EF 85 মিমি f / 1.2 এল, এবং ইএফ 135 মিমি f / 2 এল। তিনি তাদের সাথে একটি পূর্ণ ফ্রেমে ক্যানন 5 ডি মার্ক তৃতীয়তে শুটিং করছেন। যখন তিনি এক্সপোজারের তথ্য দেন তিনি প্রায় সবসময় এফ / 1.4 এবং এফ / 2 (এফ / 2 থেকে এফ / 2.8 এর সাথে 135 মিমি) এর মধ্যে শুটিং করেন। দীর্ঘতর বিষয় দূরত্বে সে মাঝে মাঝে সংকীর্ণ অ্যাপারচার ব্যবহার করে। বিশেষত প্রথম দুটি লেন্সের অনারেক্টেড ফিল্ড বক্রতার কারণে প্রান্ত এবং কোণগুলি যেভাবে রেন্ডার করা হয়েছে তার থেকে আলাদা একটি 'চেহারা' রয়েছে। ফ্ল্যাট পরীক্ষার চার্ট (ফ্ল্যাট ফিল্ড সংশোধনের অভাব) শুটিং করার সময় ট্যাক ধারালো প্রান্তগুলি পাওয়ার জন্য এতটা ভাল নয় যে প্রতিকৃতির জন্য ব্যবহৃত হয় প্রায়শই যাদু হতে পারে।
- যখন গুলি করা হয় তখন বিষয়গুলি প্রায়শই ভিউফাইন্ডারের কেন্দ্রে ফ্রেম করা হয়। তার অনেকগুলি চিত্র তার ব্যবহৃত ক্যামেরার 3: 2 টির অনুপাতের চেয়ে আরও বর্গ বিন্যাসে কাটা হয়েছে। অনেকগুলি ছবিতে বিষয় (গুলি) কেন্দ্রিক থাকে। যদি কেউ সাবধানতার সাথে দেখেন এবং তিনি যে নির্দিষ্ট লেন্সগুলি ব্যবহার করছেন তার রেন্ডারিং চরিত্রের সাথে পরিচিত হন, কেউ দেখতে পাবে যে বিষয়টি চূড়ান্ত চিত্রটিতে কেন্দ্রীভূত করা না হলে ফসলটি মাঝে মাঝে বিষয়টিকে কেন্দ্রের বাইরে রাখার জন্য ব্যবহৃত হয় যদিও বিষয়টি ছিল যখন গুলি করা হয় তখন লেন্সের অপটিকাল সেন্টারে বা তার কাছে রাখা হয়।
পোস্ট প্রসেসিং: তার চিত্রগুলিকে ধারালোকরণ এবং ঝাপসা, রঙ, এক্সপোজার, শব্দ কমানোর ইত্যাদির ক্ষেত্রে প্রচুর 'স্থানীয়' সামঞ্জস্য রয়েছে (চিত্রগুলির কেবলমাত্র একটি অংশে করা হয়েছে) এগুলিরও কিছু কম রয়েছে বলে মনে হয় tend সত্য অন্ধকার (কালো) অঞ্চল। কমপক্ষে তার কয়েকটি চিত্রের মধ্যে যৌগিক চিত্র হওয়ার লক্ষণ দেখা যায় (বিভিন্ন প্রাথমিক ফটোগ্রাফ থেকে আসা বিভিন্ন উপাদানের সাথে চিত্র)।
- যদিও এলেনা শুমিনোভার চিত্রগুলির সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় রঙ রেন্ডারিং, এটি অত্যন্ত স্যাচুরেটেড রঙের কারণে নয় to বরং, তিনি যে রঙগুলিকে গুরুত্ব দিতে চান না তা হ্রাস করা হয়। এটি পছন্দসই রঙগুলিকে প্রভাবশালী না করে তাদের তদারকি না করে ছেড়ে দেয়।
- এমনকি ক্ষেত্রের অগভীর গভীরতা দেয় এমন বৃহত্তর অ্যাপারচারগুলিতে শ্যুট করার সময়ও মনে হয় যে তিনি পোস্ট প্রসেসিংয়ে ফোকাসের ক্ষেত্রগুলির বাইরে কখনও কখনও অস্পষ্টতা বাড়িয়ে তুলবেন। কখনও কখনও এমনকি একটি 'পেটজভাল' প্রভাব যুক্ত করা হয় ।
- তার অনেকগুলি চিত্র দেখে মনে হচ্ছে যে তারা বেছে বেছে ধারালো করার বিষয়টি প্রয়োগ করেছে ( বিষয়টির চোখের মতো কোনও নির্দিষ্ট ক্ষেত্রকে ধারালো করে তোলার চিত্রটি বাকি চিত্রের চেয়ে বেশি)।
- তীব্র ফোকাসে কোনও অঞ্চলে একই পরিমাণ প্রয়োগ করার চেয়ে কম গোলমাল, কম বিশদযুক্ত অঞ্চলে কোনও চিত্রের আরও কম শব্দ প্রয়োগ করা যেতে পারে। বিষয়গুলি যদি যথাযথভাবে আলোকিত হয় এবং প্রকাশিত হয় তবে then অঞ্চলে সামান্য এনআর প্রয়োজন তবে কম সংজ্ঞায়িত ছায়ায় আরও উদারভাবে প্রয়োগ করা যেতে পারে।
- নির্বাচিতভাবে তীক্ষ্ণভাবে একই ক্ষেত্রগুলি একইভাবে দেখানো হয়েছে যেমন সেগুলি এই অঞ্চলের রঙগুলি বাড়িয়ে তুলতে এইচএসএল সরঞ্জামের মতো একটি বেছে বেছে রঙ সরঞ্জাম ব্যবহার করেছে।
- তার চিত্রগুলিতে অনেকগুলি রঙ সমন্বয় রয়েছে। সামগ্রিক রঙের তাপমাত্রা এবং বিশ্বব্যাপী সাদা ভারসাম্য সামঞ্জস্য করা ছাড়াও দেখে মনে হচ্ছে পৃথকভাবে নির্দিষ্ট রঙের পরিসীমা সামঞ্জস্য করার জন্য হিউ-স্যাচুরেশন-লুমিন্যান্স (এইচএসএল) বা হিউ-স্যাচুরেশন-মান (এইচএসভি) সরঞ্জাম ব্যবহার করা হচ্ছে। রঙিন / ডাব্লুবিআই এবং এইচএসএল সমন্বিত গ্লোবাল (একই চিত্রটি পুরো চিত্রের জন্য প্রয়োগ করা হয়) পাশাপাশি ফ্রেমের নির্দিষ্ট ক্ষেত্রগুলিতে স্থানীয় রঙের সামঞ্জস্য রয়েছে বলে মনে হয়।
- ডজিং এবং বার্ন (নির্দিষ্ট অঞ্চলের উজ্জ্বলতা বৃদ্ধি বা হ্রাস) এর প্রমাণও রয়েছে। বর্ধিত বা হ্রাস উজ্জ্বলতার জন্য নির্দিষ্ট ক্ষেত্র নির্ধারণ করার জন্য এটি প্রায়শই সিলেকশন ব্রাশ ব্যবহারের মাধ্যমে সম্পন্ন করা যায়।
- সত্যিকারের কৃষ্ণাঙ্গগুলির সাথে তার চিত্রের কোনও ক্ষেত্র খুব কমই থাকে। তার চিত্রগুলিতে কেবল তুলনামূলকভাবে কম বৈসাদৃশ্যই নয় (আরও 'স্ট্যান্ডার্ড' কনট্রাস্ট প্রোফাইলগুলির সাথে একই দৃশ্যের তুলনায়), তবে তার চিত্রগুলির অন্ধকার অঞ্চলে সাধারণত রঙ এবং কিছুটা বিশদ থাকে।
প্রথম চোখের দেখা মেলে তার বেশিরভাগ চিত্রগুলিতে আরও অনেক পোস্ট প্রসেসিং চলছে। এটি কেবল রঙ, বৈসাদৃশ্য, এক্সপোজার ইত্যাদি নয় It's এটি প্রায়শই সম্পূর্ণরূপে বর্ধিত ফটোশপ হয় সেই অর্থে যে বেশিরভাগ লোকেরা যখন বোঝায় কোনও চিত্র 'ফটোশপড' হয়েছে। কটাক্ষপাত এই ছবিটি এবং তারপর এই এক । এক্সআইএফ তথ্য অনুসারে এগুলি একই সাব সেকেন্ডের মধ্যে নেওয়া হয়েছিল । তবুও সাবজেক্টগুলিকে চলাফেরা করার সময় ছিল এবং দেখে মনে হয় যে ছেলেদের বাম দিকে পৃথিবী তার চেয়ে সহজেই একটি নতুন সোয়াথ উন্মুক্ত করেছে! অথবা এই এবং এই একটিতে উইন্ডোজের বাইরে থাকা বই, উইন্ডো এবং গাছের স্ট্যাকের তুলনা করুন ।