টিএল; ডিআর: এটিকে ক্যামেরায় রাখুন এবং এটির সাথে খেলতে শুরু করুন ।
আপনি যদি নিজের স্টার্টার হিসাবে নিজের কাছে একটি এমএম হটশো ফ্ল্যাশ পেয়ে থাকেন যেমন নিকন এসবি-600০০ / or০০ বা ক্যানন ৪৩০ এএক্স / ৪৩০ এক্সএক্সআই, আপনি ফ্ল্যাশ দিয়ে কী করতে পারেন তা শেখার জন্য এটি সেরা জায়গা হতে চলেছে। অনেক লোক আপনাকে অফ-ক্যামেরা এবং স্ট্রোবিস্ট সেটআপগুলির জন্য সরাসরি যেতে অনুরোধ করবে , এবং এটি আপনার ফ্ল্যাশ থেকে "সর্বাধিক" পাওয়ার একটি দুর্দান্ত উপায়, তবে আপনি যদি আলোতে যোগ করার জন্য কোনও স্থল-শূন্য স্তরের নবাগত হন দৃশ্য, শুরু করার সহজতমতম সহজ উপায়টি হল ক্যামেরাটিতে ফ্ল্যাশের সাথে আলো কীভাবে আচরণ করে তা শিখতে এবং বাউন্স করা শিখতে।
ক্যামেরা মোডটি গুরুত্বপূর্ণ
কোনও ডিএসএলআর বডিটিতে লাগানো একটি বাহ্যিক স্পিডলাইটের সাথে অভ্যস্ত হওয়ার প্রথম জিনিসটি হ'ল যে শ্যুটিং মোডটিতে আপনি ক্যামেরা পেয়েছেন তাতে ফ্ল্যাশটিকে অন্যরকম আচরণ করতে হবে যার চেয়ে আপনি কম পি ও এস ক্যামেরায় সংহত ফ্ল্যাশ ব্যবহার করতে পারবেন আলো. সম্পূর্ণ ম্যানুয়াল মোডে আপনি যা খুশি তা করতে পারেন। অ্যাপারচার বা শাটার অগ্রাধিকার মোডে, অনুমানটি হ'ল আপনি ফ্ল্যাশটি ফিল করার জন্য ব্যবহার করতে চান, তাই ক্যামেরা আপনার এক্সপোজার সেটিংস তুলনামূলকভাবে সেট করবে যা আপনি ফ্ল্যাশ ছাড়াই যা করতে চেয়েছিলেন, এবং তারপরে ফ্ল্যাশ থেকে পর্যাপ্ত আলো ফেলে দেবে ছায়া "পূরণ" কম আলোতে, তবে, অ্যাপারচারের অগ্রাধিকারটি খুব ধীর শটার গতির দিকে নিয়ে যেতে পারে, যা আপনি প্রত্যাশা করছেন না। প্রোগ্রামেবল অটোতে, ক্যামেরাটি ভাল আলোতে ভরাট ধরেছে, তবে ফ্ল্যাশটিকে কী হিসাবে ব্যবহার করতে স্বল্প আলোতে স্যুইচ করেছে, বা মূল আলো এবং আপনি যেটা প্রত্যাশা করছেন তার কাছাকাছি কাজ করে। ক্যামেরা বডিগুলিতে কাস্টম সেটিংস অ্যাপারচার অগ্রাধিকার মোডে এই আচরণটি পরিবর্তন করতে পারে, তাই আপনার ম্যানুয়ালটি পড়ুন।
আপনার মিটারিং পরিবর্তন হয়েছে
মিটারিং এছাড়াও আপনি কেবল পরিবেষ্টিত (যেমন, দৃশ্যের সমস্ত আলো যা ফ্ল্যাশ থেকে নেই) এর সাথে ব্যবহার করছেন তার চেয়ে আলাদা হতে চলেছে। সচেতন থাকুন যে আপনার মিটার দৃশ্যে উপস্থিত আলো কেবল পরিমাপ করতে পারে। আপনার ফ্ল্যাশ ফেটে এখনও নেই - তাই আপনাকে কীভাবে ফ্ল্যাশ যুক্ত করতে হবে তা এক্সপোজারে কল্পনা করতে হবে। এটি কেবল আরও 0 তে সুই পাওয়ার কথা নয়।
আমি চাই অত্যন্ত ফ্ল্যাশ শিখতে চেষ্টা করার আগে এম মোডে আরামদায়ক শুটিং হচ্ছে সুপারিশ। কারণ পরিবেষ্টিত আলো আইসো, অ্যাপারচার এবং শাটারের গতি দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। তবে ফ্ল্যাশ এক্সপোজারটি আইসো, অ্যাপারচার, ফ্ল্যাশ শক্তি এবং ফ্ল্যাশ-টু-সাবজেক্ট দূরত্ব দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। এবং আপনি পরিবেষ্টনের বিরুদ্ধে আপনার ফ্ল্যাশ ভারসাম্য বজায় রাখতে চান। যদি আপনি ইতিমধ্যে তিনটি স্থির অবস্থায় দাঁড়িয়ে কীভাবে তিনটি ঝাঁকুনি করতে জানেন তবে সাইকেল চালানোর সময় পাঁচটি বল জগল করা শিখতে আরও সহজ।
পরিবেষ্টনের বিরুদ্ধে ফ্ল্যাশ সুলভ
পরিবেষ্টনের বিপরীতে ফ্ল্যাশকে ভারসাম্যযুক্ত করার অর্থ হল আপনি একটি স্তরটিতে পরিবেষ্টিত আলো ব্যবহার করতে পারেন এবং তারপরে আপনার ফ্ল্যাশ ব্যবহার করে অন্য কোনও কিছুতে আলো স্তর পরিবর্তন করতে পারেন। আপনি চাইলে এটি ভারসাম্য বজায় রাখতে বেছে নিতে পারেন, আপনার বিষয় থেকে একটি সাদা ব্যাকগ্রাউন্ড সহ একটি কালো সিলুয়েট হিসাবে, পুরোপুরি একটি কালো পটভূমির সাথে একটি উজ্জ্বল আলো আলোতে। এগুলি সমস্ত আলোর তুলনামূলক স্তর (অনুপাত) সম্পর্কে।
এখানে সর্বাধিক সাধারণ কৌশলটি হ'ল আপনার বিষয়টিকে ছায়ায় রাখুন, পটভূমির জন্য প্রকাশ করুন (যা আপনার ক্যামেরা বলে যে আপনি সম্ভবত একটি স্টপ বা দুটি থামিয়ে তুলবেন না) এবং তারপরে আপনার স্বাদে আলো যুক্ত করুন light একটি ছোট অ্যাপারচার এবং একটি নিম্ন আইসো ব্যবহার করা এই কৌশলটির মাধ্যমে সম্ভব হয়ে ওঠে, সুতরাং আপনার প্রতিকৃতিগুলি আরও তীক্ষ্ণভাবে বেরিয়ে আসতে এবং আরও বেশি "পপ" বজায় রাখার জন্য দায়বদ্ধ, যখন আপনার পটভূমি ধুয়ে ফেলার পরিবর্তে আরও রঙিন হবে।
লাফাচ্ছে
অন-ক্যামেরা ফ্ল্যাশ সহ বাউন্সিং আপনার অন্যান্য বড় অস্ত্র। আপনার বিষয়টিতে সরাসরি ফ্ল্যাশের মাথাটি ইশারা করার পরিবর্তে এবং অন-অক্ষ হালকা (যেমন, পিএন্ডএস ফ্ল্যাশ চেহারা ধুয়ে ফেলেছে) পাওয়ার পরিবর্তে, আপনি একটি প্রতিচ্ছবিযুক্ত পৃষ্ঠের দিকে মাথাটি নির্দেশ করতে পারেন (প্রাচীর, উইন্ডো, দরজা, সিলিং, একটি প্রতিচ্ছবি, কারও শার্টের সম্মুখভাগ ...), এবং সেই আলো রয়েছে যা আলোকসজ্জার মূল উত্স হতে পারে surface এটি আলো ছড়িয়ে দেয় এবং নরম করে তোলে, পাশাপাশি এমন ছায়া দেয় যা আপনার বিষয়ে গভীরতা এবং বিশদ আনতে পারে যে অন অক্ষরের আলো ফ্ল্যাট হবে না flat এখানে মনে রাখা প্রধান জিনিস হ'ল প্রতিবিম্বের কোণ = ঘটনার কোণ। এটি পুলের শটগুলির মতো ভাবেন। এবং সচেতন থাকুন যে পৃষ্ঠটি আপনি ছুঁড়ে ফেলেছেন তার রঙ আপনার আলোতে একটি রঙ castালাই যুক্ত করতে পারে এবং আপনার ফ্ল্যাশটি কেবল এ পর্যন্ত আলো ফেলে দিতে পারে (দেখুনবিপরীত বর্গ আইন )। এছাড়াও, আপনি যখন বাউন্স পৃষ্ঠে আপনার ফ্ল্যাশের মাথাটি নির্দেশ করছেন, তখন কিছু আলো সরাসরি ফ্ল্যাশ শিরোনাম থেকে আপনার সাবজেক্টে ফাঁস হবে। আপনি এটি বন্ধ পতাকাঙ্কণ বিবেচনা করতে পারেন ।
হোয়াইট ব্যালেন্সিং এবং জেলস
আপনার ফ্ল্যাশ থেকে আলোর রঙ সম্ভবত বেশিরভাগ পরিবেষ্টিত আলোকপাতের চেয়ে নীল বা শীতল হতে চলেছে। ফ্লোরসেন্টস সবুজ হতে পারে। টুংস্টেন কমলা হবে। আপনি যখন দৃশ্যে কোনও ফ্ল্যাশ থেকে হালকা নিক্ষেপ করেন, তখন সাদা ব্যালেন্সিং আরও জটিল হয়ে উঠতে পারে, কারণ আপনার এখন একক শটে আলোর মিশ্রিত রঙ রয়েছে। যদি আপনি ফ্ল্যাশ-লিট বিটের জন্য ভারসাম্য রাখেন তবে ফ্রেমের সমস্ত কিছু আরও কমলা হয়ে যাচ্ছে go আপনি যদি টংস্টেন পরিবেষ্টনের জন্য ভারসাম্য বজায় রাখেন তবে আপনার ফ্ল্যাশ যা কিছু জ্বালিয়ে দিচ্ছে তা অনেক ঝাপসা হতে চলেছে। কখনও কখনও আপনি শৈল্পিক প্রভাব জন্য এটি ব্যবহার করতে পারেন। কখনও কখনও আপনি চান না। আপনার জেলগুলি - স্বচ্ছ রঙের প্লাস্টিকের টুকরোগুলি - আপনার ফ্ল্যাশের মাথার উপরে, ঘেরের রঙের সাথে মেলে তুলতে ফ্ল্যাশ থেকে আলো পেতে, তাই সাদা ভারসাম্য আবার একবার সহজ হয়ে যায়। অথবা আপনি জেলগুলি বিপরীত রঙটি বাড়ানোর জন্যও ব্যবহার করতে পারেন যদি বলুন, আপনি চান যে আপনার ব্যাকগ্রাউন্ডটি আপনার বিষয়ের সাথে সম্পর্কিত সামগ্রিক নীল বা কমলা রঙের কাস্ট থাকে। এবং যখন আপনি ক্যামেরা অফ করেন, তখন তারা আপনার রিম / চুলের আলো বা ব্যাকগ্রাউন্ড রঙ করার জন্যও কাজে আসবে।
টিটিএল বনাম এম
আপনি আপনার ফ্ল্যাশের মোড সম্পর্কে সচেতন হতে চান। মিটারিংয়ের উপর ভিত্তি করে ফ্ল্যাশ শক্তি সেট করার জন্য টিটিএল ক্যামেরার একটি স্বয়ংক্রিয় উপায়। টিটিএল ক্যামেরা ফ্ল্যাশকে একটি জ্ঞাত উজ্জ্বলতার স্তরের একটি ছোট "প্রবার্স্ট" ফ্ল্যাশ পাঠাতে বলার মাধ্যমে কাজ করে। ক্যামেরা বডিটির এই সিস্টেম এই প্রিফ্ল্যাশটিকে মিটার করে এবং তারপরে ফ্ল্যাশটির পাওয়ার আউটপুটকে এটি কী ভাল আলোকসজ্জার স্তর বলে মনে করে তা সামঞ্জস্য করে। গতি এবং সুবিধার জন্য আপনি যেমন ক্যামেরায় অ্যাপারচারের অগ্রাধিকার ব্যবহার করেন তেমনই আপনি ফ্ল্যাশটিতে টিটিএলও ব্যবহার করেন। এবং যেমন আপনি অবিচ্ছিন্নতা এবং নির্ভুলতার জন্য ক্যামেরায় এম ব্যবহার করেন ঠিক তেমন কাজ করার জন্য আপনি ফ্ল্যাশটিতে এম ব্যবহার করতে চান। টিটিএল-এর সর্বাধিক সাধারণ ব্যবহার হ'ল ইভেন্টের শ্যুটিং, যেখানে প্রস্তুতি এবং আলো পরিবর্তনের শর্তগুলি নির্ভুলতার চেয়ে বেশি বোঝাতে পারে,
আপনি যদি টিটিএল ব্যবহার করেন তবে, শেখার ক্ষেত্রে একটি অপূর্ণতা হ'ল আসল ফ্ল্যাশ পাওয়ার সেটিংটি কী ছিল তা সন্ধানের আপনার কোনও উপায় নেই a শট এর। সুতরাং, আমাদের অনেকের পরামর্শ হবে যে আপনি আপনার ক্যামেরা এম তে এবং আপনার ফ্ল্যাশ এম তে রেখেছেন এবং চিত্রটির জন্য কোনও এক সেটিংস পরিবর্তনের প্রভাব কী করতে পারে তা দেখতে সেটিংস সামঞ্জস্য করা শুরু করে।
ক্যামেরা অফ অফ
একবার আপনি অন-ক্যামেরা ফ্ল্যাশ এবং বাউন্সিংয়ের সীমাটিতে পৌঁছে গিয়েছিলেন, তারপরে ক্যামেরা অফ অফ করা এবং আপনার ফ্ল্যাশটিকে স্টুডিও-স্টাইলের সেটআপে ব্যবহার করার বিষয়টি বিবেচনা করার সময়।
অন-ক্যামেরা ফ্ল্যাশ শিখার জন্য একটি দুর্দান্ত শুরু করার জায়গা হ'ল নীল ভ্যান নিকের্কের ট্যানজেন্টস ওয়েবসাইট এবং অফ ক্যামেরা আলোকপাতের জন্য ডেভিড হবির স্ট্রোবিস্ট ওয়েবসাইটটি আমাদের বেশিরভাগ প্রাথমিক সূত্র resource আপনি যদি পড়ার চেয়ে ভিডিওগুলি থেকে আরও ভালভাবে শিখেন তবে শখের লিন্ডা ডট কম-তে বেশ কয়েকটি ভিডিও রয়েছে, পাশাপাশি তার "লাইটিং ইন লেয়ারস" সিরিজের একটি ডিভিডি রয়েছে। এবং রয়েছে জ্যাক আরিয়াসের ওয়ানলাইট ২.০ ডাউনলোড।
আমি অফ ক্যামেরা শ্যুটিংয়ের সাথে কী জড়িত তা চেষ্টা করার চেষ্টাও করতে যাচ্ছি না, তবে আমি যে উপমা দিয়েছি তা হ'ল অন-ক্যামেরা আলো নীল বড়ি; অফ ক্যামেরাটি লাল রঙের , এবং খরগোশের গর্তটি কত গভীর হয় তা বলার অপেক্ষা রাখে না। :)