তাহলে কোনও ফিল্ম ক্যামেরা এক্সপোজার ক্ষতিপূরণ কীভাবে সম্পাদন করে?
ডিজিটাল ক্যামেরা একইভাবে এক্সপোজার ক্ষতিপূরণ (ইসি) সম্পাদন করে: এটি মিটার ক্যালিগ্রেশনটিকে যে দিক এবং পরিমাণে প্রবেশ করেছে তাতে পক্ষপাতিত্ব করে তাই ক্যামেরা দ্বারা নির্বাচিত ফলাফল এক্সপোজার ভেরিয়েবলগুলি অন্যথায় যেমন ঘটায় তার চেয়ে কম বা বেশি এক্সপোজারের ফলস্বরূপ।
আমাদের মাঝে মাঝে ইসি করার দরকার কারণ হ'ল বেশিরভাগ ক্যামেরাগুলি একটি কয়লার খনিতে একটি কালো বিড়াল এবং একটি হিমস্রোতে সাদা বিড়ালের মধ্যে পার্থক্য বলতে পারে না। বিশেষত একরঙা হালকা মিটার সহ ক্যামেরা ব্যবহার করার সময় (প্রায় 2010 বা ততক্ষণ পর্যন্ত সমস্ত গ্রাহক / প্রো এসএলআর ক্যামেরা) ক্যামেরাটি প্রতিটি দৃশ্যকে মাঝারি ধূসর হিসাবে প্রকাশ করার চেষ্টা করবে। আরও নতুন রঙ-ভিত্তিক হালকা মিটার এবং গ্রন্থাগার-ভিত্তিক এক্সপোজার অ্যালগরিদম সহ, কিছু আলোক ক্যামেরা কঠিন আলোর পার্থক্যের "অনুমান" করতে আরও ভাল হয়ে উঠছে। তবে আমরা দৃশ্যের কোন অংশটি 'মাঝারি উজ্জ্বলতা' হিসাবে প্রকাশ করতে চাই সে সম্পর্কে ফটোগ্রাফারের মন এখনও ক্যামেরা পড়তে পারে না।
ফিল্ম ক্যামেরা
ফিল্ম ক্যামেরাগুলির ক্ষেত্রে হয় শাটার টাইম (টিভি), অ্যাপারচার (অ্যাভি), বা সম্ভবত কিছু উভয়ই যদি প্রোগ্রাম এক্সপোজার মোড ব্যবহার করে থাকে তবে উচ্চতর বা নিম্ন এক্সপোজারটি সম্পাদনের জন্য পরিবর্তন করা হয়। এমনকি আমরা এমন একটি ফিল্ম ক্যামেরা দিয়ে ইসিও করতে পারি যার কোনও [+/- ইসি] বোতাম বা ডায়াল নেই। যদি আমরা ম্যানুয়াল এক্সপোজার মোডে আইএসও / এএসএ 200 ফিল্মের সাথে শুটিং করি এবং আমরা ফিল্মের গতি পরিবর্তন করি'আইএসও / এএসএ ১০০' মিটারে সেট করা আইএসও / এএসএ ২০০ সেট করার চেয়ে একই পরিমাণ আলোর জন্য এক-স্টপ লো রিডিং দেবে the ক্যামেরার যে কোনও স্বয়ংক্রিয় এক্সপোজার মোড 200 গতির ফিল্মকে একের বেশি ছাড়িয়ে যাবে মাঝের দিকে গণনা করা এক্সপোজারটি ফিরিয়ে দিতে টিভি বা অ্যাভি পরিবর্তন করে থামান। [+1 ইসি] ব্যবহার করার মতো হুবহু একই প্রভাব রয়েছে। 200 গতি ফিল্ম সহ ফিল্মের গতি নিয়ন্ত্রণ আইএসও / এএসএ 800 এ সেট করার ফলে [-2 ইসি] ব্যবহারের মতই প্রভাব পড়বে। উভয় ক্ষেত্রেই, আপনার ছবি তোলার পরে ফিল্মের গতির সেটিংটি পরিবর্তন করতে ভুলবেন না!
এফ 6 এবং এফ 3 / টি উভয়ই এক্সপোজার ক্ষতিপূরণ প্রদান করে। এই ক্যামেরাগুলির কোনওটিরই শাটার গতি বা ডায়াফ্রাম খোলার ক্ষতিপূরণ অনুযায়ী সাজাতে দেখা যাচ্ছে না। তবুও ফলাফলগুলি ক্ষতিপূরণ হিসাবে সঠিকভাবে উদ্ভাসিত হয়।
উদাহরণস্বরূপ, F6 থেকে -5 EV এর এক্সপোজার ক্ষতিপূরণ নির্ধারণের ফলে এটির শাটারের গতি অডিয়ালি পরিবর্তন হয় না এবং ডায়াফ্রাম খোলার দৃশ্যমানভাবে পরিবর্তন হয় না। বাস্তবে এক্সপোজারের সময়কাল অপরিবর্তিত বলে মনে হয়।
একটি এসএলআর দিয়ে আপনি যে "শাটার" শোনেন তার বেশিরভাগ অংশই এক্সপোজারের আগে এবং পরে রিফ্লেক্স আয়নাটির চলন। এক্সপোজারের আগে এবং পরে আয়না মুভমেন্ট ব্যবহৃত শাটার সময় নির্বিশেষে একই পরিমাণ সময় নেয়। এছাড়াও মনে রাখবেন যে সমস্ত শাটার সময় ফিল্টার বিমানটি ট্রানজিট করতে প্রতিটি শাটার পর্দার জন্য একই পরিমাণ সময় নেয়। প্রথম পর্দার উদ্বোধন শুরু হওয়া এবং দ্বিতীয় পর্দার গতিবেগ বন্ধ হওয়া শুরু করার মধ্যবর্তী সময়ের মধ্যে কেবলমাত্র পার্থক্য। শাটার সময়ে আপনার ক্যামেরার এক্স-সিঙ্ক গতির চেয়ে সংক্ষিপ্ত / দ্রুত, দ্বিতীয় পর্দাটি প্রথম পর্দাটি সম্পূর্ণ উন্মুক্ত হওয়ার আগে বন্ধ হতে শুরু করে। দ্বিতীয় পর্দার ফিল্ম প্লেন জুড়ে প্রথম পর্দার "ধাওয়া" করার কারণে এটি দুটি পর্দার মধ্যে বিস্তৃত প্রস্থের চিটের ফলস্বরূপ
- ধরা যাক আপনার ক্যামেরাটি আয়না বাড়াতে 50 মিলিসেকেন্ড (1/20 সেকেন্ড) নেয়। সরলতার স্বার্থে, ধরে নেওয়া যাক আয়নাটি পিছনে নামতে আরও 50 এমএস লাগবে। আপনি নিজের ক্যামেরায় তোলা প্রতিটি চিত্রের জন্য এটি মিরর ভ্রমণের 100 এমএস (1/10 সেকেন্ড)। আপনার এফ 6 এটি দ্রুত হতে পারে তবে এফ 3 / টি সম্ভবত এর চেয়ে কিছুটা ধীর হতে পারে।
- ধরা যাক আপনার ক্যামেরার ফ্ল্যাশ সিঙ্ক গতি 1/60 s (অনুভূমিক ট্রাভেল শাটারগুলির দিনগুলিতে মোটামুটি সাধারণ যা 36x24 মিমি ফিল্মের ফ্রেমের দীর্ঘ মাত্রা জুড়ে ভ্রমণ করেছিল) of আসুন উদার হয়ে উঠুন এবং দ্বিতীয় পর্দা 1/60 এস (16.7 এমএস) এ বন্ধ হওয়া শুরু হওয়ার আগে এটি করার জন্য ফ্ল্যাশটিকে 5 এমএস (1/200 গুলি) দিন। এর অর্থ এটি প্রতিটি শাটার পর্দার জন্য ফিল্মের বিমানের এক পাশ থেকে অন্য প্রান্তে ট্রানজিট করতে প্রায় 11.7 এমএস (1/85 এস) লাগে takes
- ১/ camera০০ এস (১.7..7 এমএস) এর ফ্ল্যাশ সিঙ্ক গতির সাথে আমাদের ক্যামেরার সাথে ১/২০০০ এস (০.৫ এমএস) এক্সপোজারের জন্য মোট শাটার চলার সময়টি প্রায় 1/85 এস (11.7 এমএস) + 1/2000 (0.5 এমএস) হয় )। আয়না চলাচলের জন্য আরও 100 এমএস যোগ করুন। মোট "শাটার শব্দ" সময় 112.2 মিলিসেকেন্ড।
- 1/1000 s (1.0 মিশ্র) এক্সপোজারের জন্য মোট শাটার চলার সময়টি প্রায় 1/85 (11.7 এমএস) + 1/1000 (1.0 এমএস) is আয়না চলাচলের জন্য আরও 100 এমএস যোগ করুন। মোট "শাটার শব্দ" সময় 112.7 মিলিসেকেন্ড
- আপনি কি 112.2 মিলি সেকেন্ডের মধ্যে 1/2000 সেকেন্ড এক্সপোজারের জন্য মোট "শাটার সাউন্ড" সময় এবং 112.7 মিলি সেকেন্ডের মধ্যে 1/1000 সেকেন্ড এক্সপোজারের জন্য মোট "শাটার সাউন্ড" সময়টির মধ্যে পার্থক্যটি বলতে পারবেন ? বা এমন কি মধ্যবর্তী 112,2 MS একটি জন্য 1/2000 গুলি উন্মুক্ততা এবং 116,7 MS , যা মোট "শাটার সাউন্ড" সময় একটি জন্য প্রয়োজনীয় পাঁচটি স্টপ ধীর টিভি এর 1/60 সেকেন্ড?
যদি আপনি শাটার বোতামটি এক্সপোজার নিতে টিপে দেওয়ার আগে ডায়াফ্রাম খোলার দিকে তাকিয়ে থাকেন তবে অ্যাপারচারের মানটি নির্বিশেষে এটি লেন্সের সর্বোচ্চ অ্যাপারচার সেটিং এ উন্মুক্ত রাখা হচ্ছে। এটি ফোকাস এবং মিটারিংয়ের জন্য ক্যামেরায় প্রবেশের সর্বাধিক আলোকে সহায়তা করে। শাটার বোতামটি পুরোপুরি চাপ না দেওয়া পর্যন্ত অ্যাপারচারটি বন্ধ করা হয় না। আয়না বাড়াতে এই 50 মিলিসেকেন্ডের দরকার আছে মনে রাখবেন? অ্যাপারচার বন্ধ করতে ক্যামেরার পক্ষে পর্যাপ্ত সময়ের চেয়ে বেশি। এক্সপোজারের পরে আয়না পিছনে নেমে যাওয়ার সাথে সাথে অ্যাপারচারটি পুরোপুরি খোলা অবস্থানে ফিরে আসে।
ডিজিটাল ক্যামেরা
ডিজিটাল ক্যামেরাগুলির ক্ষেত্রে টিভি, অ্যাভ, আইএসও বা তাদের সংমিশ্রণ ইসি ব্যবহার করা হয় যখন উচ্চ বা নিম্ন এক্সপোজার সম্পন্ন করতে পরিবর্তিত হয়। কখনও কখনও ইসি ব্যবহার করা ক্যামেরার আইএসও সেটিংকে পরিবর্তন করে যা সেন্সর পরিবর্ধন নিয়ন্ত্রণ করে, তবে প্রায়শই এটি হয় না। ইসি ব্যবহার করে আইএসও এবং / অথবা টিভি এবং / বা এভি পরিবর্তন করার ক্ষেত্রে ফলাফলগুলি ব্যবহারকারীর নির্বাচিত এক্সপোজার মোড এবং সেটিংসের পাশাপাশি কোনও নির্দিষ্ট দৃশ্য এবং এক্সপোজার মোডের জন্য ক্যামেরার প্রোগ্রাম লাইনের উপর নির্ভর করে।
এক্সপোজার নির্ধারণ করে কেবল তিনটি জিনিস: টিভি, অ্যাভ এবং আইএসও / সংবেদনশীলতা। এটি একটি ডিজিটাল ক্যামেরায় যেমন ঠিক তেমনি সত্য যেমন ফিল্ম ক্যামেরাও রয়েছে।
ডিজিটাল চিত্র পোস্ট-প্রসেস করার সময় আমরা 'এক্সপোজার / ব্রাইটনেস' পরিবর্তন করতে পারি। নেতিবাচকদের ঘনত্ব বাড়াতে বা হ্রাস করতে আমরা অন্ধকার ঘরে ফিল্মের বিকাশের সময়টিকে সহজেই পরিবর্তন করতে পারি। সত্যিকারের এক্সপোজার ইভেন্টের সময় ফিল্ম বা সেন্সর দ্বারা ধারণ করা আলোর পরিমাণের পরিবর্তনের পরে কোনও পরিবর্তন হয়নি। পার্থক্যটি হ'ল ডিজিটাল যখন আমরা পোস্ট-প্রসেসিংয়ে 'এক্সপোজার / ব্রাইটনেস' পরিবর্তন করি তখন আমরা অ-ধ্বংসাত্মকভাবে করি - সেন্সর দ্বারা সংগৃহীত প্রকৃত কাঁচা ডেটা অপরিবর্তিত থাকে। ফিল্মের ক্ষেত্রে, একবার আমরা একটি নেতিবাচক তৈরি করার জন্য একটি সুপ্ত চিত্র তৈরি করেছি সেখানে আর ফিরে আসবে না এবং এটি একটি ভিন্ন বিকাশের সময় নিয়ে আবার করবে না।
এটি আমার বোধগম্য যে ডিজিটাল ক্যামেরায়, "এক্সপোজার ক্ষতিপূরণ" প্রকৃতপক্ষে সংকেতবৃত্তিকে পরিবর্তিত করে, সংবেদনশীলতা পরিবর্তনের অনুরূপ নয়।
কিছু লোকেরা মনে করে যে কোনও ইসি মান প্রবেশ করায় সেন্সর থেকে কাঁচা ডেটার ফলাফল পাওয়া যায় যদি একই আইএসও কোনও ভিন্ন ইসি মান নির্বাচন করা হয় তার চেয়ে আলাদাভাবে প্রক্রিয়াজাত করা হয়।
এই সব ক্ষেত্রে নয়!
কাঁচা ডিজিটাল ডেটাতে রূপান্তরিত হওয়ার আগে সেন্সর থেকে আসা এনালগ তথ্যের প্রশস্তকরণের পরিমাণকে নিয়ন্ত্রণ করে কেবলমাত্র আইএসও সেটিংস। [-3 ইসি] ব্যবহার করে তোলা একটি চিত্র যা আইএসও 400 ব্যবহার করে ক্যামেরার ফলস্বরূপ [৪ ইসি] বা [+5 ইসি] ব্যবহার করা চিত্র হিসাবে ঠিক একই সেন্সর পরিবর্ধনের ফলস্বরূপ আইএসও 400 ব্যবহার করে ক্যামেরা তৈরি করবে।
সেন্সর পরিবর্ধনের ক্ষেত্রে যা গুরুত্বপূর্ণ তা হ'ল চিত্রটি তোলা হলে আইএসও সেট করা থাকে। সময়কাল। কোনও নির্দিষ্ট আইএসও কীভাবে নির্বাচিত হয় তা বিবেচনা করে না: ম্যানুয়ালি প্রবেশ করা আইএসও সেটিং বা ইসির ব্যবহারের ফলে কোনও স্বয়ংক্রিয় প্রোগ্রাম দ্বারা নির্বাচিত হোক না কেন, একটি নির্দিষ্ট আইএসও মান সর্বদা একই পরিমাণে সেন্সর পরিবর্ধনের ফলে ঘটবে। চিত্রটি প্রকাশের সময় ইসি -5, 0, বা +5 সেট করা আছে তা নির্বিশেষে আইএসও 100 এর একই সংকেত পরিবর্ধন রয়েছে।
