ফটোগ্রাফিতে "নিয়ম" করার মূলত দুটি কারণ রয়েছে। ভাল, তিন। তৃতীয় প্রকারের নিয়মগুলি এমন জিনিস যা যান্ত্রিক বা পদার্থবিজ্ঞান দ্বারা নির্ধারিত হয়: আপনার দৃষ্টি নিবদ্ধ করে উভয়ই আলাদা দূরত্বে দুটি বিষয় থাকতে পারে না, পৃথিবী একটি নির্দিষ্ট গতিতে স্পিন করে , সূর্য আপনার ক্যামেরা এবং আপনার চোখকে ক্ষতি করতে পারে ইত্যাদি etc.
তবে এই ধরণের ব্যবহারিক জিনিসকে ছাড় দেওয়া, নিয়মের দুটি কারণ রয়েছে:
প্রথমত, সূচনা এবং অন্যদের সংমিশ্রণ সম্পর্কে অনিশ্চিত বিষয়গুলির জন্য সহজসাধ্য নির্দেশিকা। এটি "তৃতীয়াংশের নিয়ম" এবং অন্যান্য "লাইন দ্বারা বিভাজন" বিধি, পাশাপাশি "যথাযথ" রচনা এবং এক্সপোজারের জন্য অন্যান্য অনেক পরামর্শের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। কিছু উদাহরণ দেখুন:
এই ধরণের বিধিগুলিও সেই ধরণের নিয়ম যা ভেঙে দেওয়া হয় । এগুলি প্রতিটি ক্ষেত্রে সত্যই প্রয়োগ হয় না এবং প্রত্যেকে যদি এই জাতীয় নিয়ম অনুসরণ করে তবে ফটোগ্রাফি বিরক্তিকর এবং দুঃখজনক হবে।
দ্বিতীয়ত, যদিও কম-বেশি স্বেচ্ছাচারী নিয়ম রয়েছে যা কবিতার রূপগুলির মতো সৃজনশীলতার সরঞ্জাম হিসাবে কাজ করতে পারে । এমন কোনও .ন্দ্রজালিক কিছুই নেই যা বলে যে একটি প্রেমের কবিতা অবশ্যই তিনটি কোট্রাইন এবং একটি চূড়ান্ত দম্পতি হতে পারে, তবে অনেক লোক এগুলি করার চ্যালেঞ্জ উপভোগ করে। জীবন এবং মৃত্যুর প্রতি আপনার ধ্যানের জন্য উনিশটি লাইন বাদ দিয়ে অন্য কিছু বাছাই করা "প্রতারণা" নয় - তবে ইচ্ছাকৃতভাবে ভিল্যানেলের সাথে লেগে থাকা কিছু অবিশ্বাস্যরকম শক্তিশালী এবং স্থায়ী কাজ পেয়েছে। (আপনি কবিতায় না থাকলেও আপনি এই লাইনগুলি জানেন: "শুভরাত্রিতে কোমল হয়ে উঠবেন না R রাগ, আলোর মৃত্যুর বিরুদ্ধে ক্রোধ" ")
এটি ফটোগ্রাফির ক্ষেত্রেও সত্য হতে পারে, এবং প্রকৃতপক্ষে কিছু মাস্টার ফসল না কাটাতে প্রবৃত্ত হয়েছিল - কারণ এটি প্রতি সে প্রতারণা নয়, কারণ এটি তাদের ফটোগ্রাফির চেতনা নয়। রাস্তার ফটোগ্রাফির পথিকৃ এবং কিংবদন্তি হেনরি কার্তিয়ার-ব্র্রেসনের জন্য, ফটোগ্রাফগুলি " সিদ্ধান্ত নেওয়া মুহূর্ত " সম্পর্কে are তিনি শস্য সম্পর্কে এই বলেছেন :
[ডাব্লু] ই আকারের সম্পর্কের জ্যামিতির জন্য কোনও অনুভূতি থাকতে হবে, যেমন কোনও প্লাস্টিকের মাধ্যমের মতো। এবং আমি মনে করি আপনি নিজেকে সময়মতো রাখবেন, আমরা সময় এবং স্থানের সাথে কাজ করছি। আপনি যেমন একটি অভিব্যক্তিতে সঠিক মুহুর্তটি বাছাই করেন, ঠিক তেমনভাবে আপনার ডান স্থানটিও বেছে নেন। আমি আরও কাছাকাছি পৌঁছে যাব, বা আরও, এই বিষয়ের উপর জোর দেওয়া আছে, এবং যদি সম্পর্কগুলি হয় তবে লাইনগুলির ইন্টারপ্লে সঠিক হয়, ভাল, এটি আছে। যদি এটি সঠিক না হয় তবে এটি ডার্করুমে ক্রপ করে এবং সমস্ত ধরণের কৌশল ব্যবহারের মাধ্যমে নয় যা আপনি এটি উন্নত করেছেন। কোনও ছবি যদি মাঝারি হয় তবে ভাল এটি মাঝারি থেকে যায়। জিনিসটি একবারে হয়ে গেছে।
একইভাবে, গ্রুপ এফ f.4 , যার মধ্যে অ্যানসেল অ্যাডামস সদস্য ছিলেন (ইমোজেন কানিংহাম, এডওয়ার্ড ওয়েস্টন এবং অন্যান্যদের সাথে) বড় আকারের ভিউ ক্যামেরাগুলি থেকে সরাসরি যোগাযোগের প্রিন্ট তৈরির মূল্যবান - চিত্রটি ভারীভাবে ম্যানিপুলেটেড ছিল , তবে এটি দেখা গেছে ক্রপ ব্যর্থতা হিসাবে । ওয়েস্টন সম্পর্কে একটি নিবন্ধ থেকে :
ফটোগ্রাফের হান্টিংটনের কিউরেটর জেনিফার ওয়াটস বলেছেন ওয়েস্টন কখনই তার ফটোগ্রাফ কাটেনি: "তিনি প্রকৃতরূপে ফর্মটি সন্ধানের বিষয়েই রয়েছেন or এটি কোনও গাছ বা মেঘের স্ট্যাম্পে ঝর্ণা আকারে হোক এবং সেটিকে একটি পরিষ্কার, সংক্ষিপ্ত, ফ্রেমযুক্তভাবে সম্মানিত করুন । "
সুতরাং, হ্যাঁ, অবশ্যই "traditionalতিহ্যবাহী ফটোগ্রাফি বিধি" রয়েছে যা অন্ধকার ঘরে (বা এখন কম্পিউটারে) ফসল হিসাবে ব্যর্থ হিসাবে দেখা যায়। কিন্তু ইহা সঠিক. প্রতিটি দুর্দান্ত কবিতা সনেট নয়। আসলে, গ্রুপ থেকে f.64 ইশতেহার :
ফটোগ্রাফিতে এমন অনেক সংখ্যক গুরুতর কর্মী রয়েছেন যাদের শৈলী এবং কৌশলটি গ্রুপের মেটিয়ার সাথে সম্পর্কিত নয়।
"মেটিয়ার" এর অর্থ "ব্যবসা বা কলিং", এবং এই অর্থে যে গ্রুপটি যে নির্দিষ্ট নিয়মগুলি বেছে নিয়েছিল তা হল এটি এতটা পেশাদার কাজ নয় । সুতরাং, অত্যন্ত সম্মানিত traditionalতিহ্যবাহী ফটোগ্রাফারদের এই গোষ্ঠী একটি নির্দিষ্ট নীতিগুলির কঠোরভাবে মেনে চলা এবং এটি করা গুরুত্বপূর্ণ এবং মূল্যবান বলে মনে হয়েছিল, তারা প্রত্যেককে এই বিশেষ বিধি প্রয়োগ করার প্রয়োজন বোধ করেনি ।
তবে, এটি উপলব্ধি করাও গুরুত্বপূর্ণ যে তারা যে বিধিগুলি বেছে নিয়েছিল তা কেবল স্বেচ্ছাসেবক নয়। তারা ইতিহাসে একটি গুরুত্বপূর্ণ উপায়ে ফিট করে । গ্রুপ f.64 শিল্পীদের পূর্বে-ইন-প্রচলিত প্রতিক্রিয়া ছিল pictoralist ফোটোগ্রাফির স্কুল। সামগ্রিকভাবে সংক্ষেপে বলা যায় যে, পূর্ববর্তী আন্দোলনটি ব্রাশ ওয়ার্ক এবং অন্যান্য স্পষ্ট ম্যানিপুলেশন যুক্ত করে সৃষ্টির সত্যিই অ-ফোটোগ্রাফিক দিকগুলি কী তা জোর দিয়ে ফটোগ্রাফিকে রিয়েল আর্ট হিসাবে বৈধ করার চেষ্টা করেছিল । বিপরীতে, সদস্যদের গ্রুপ f.64 বিশ্বাস করত যে ফটোগ্রাফির নিজস্ব ভাষা এবং ফটোগ্রাফির ভাষা প্রক্রিয়াটির যান্ত্রিক দ্বারা সরাসরি জানানো হয়। সুতরাং, ফ্রেমযুক্ত শট থেকে কন্টাক্ট প্রিন্ট পর্যন্ত প্রায় পবিত্র কিছু আছে।
ফল - ফসল কাটা এড়ানো - কারটিয়ের-ব্র্রেসনের অনুরূপ, সেই নিয়মটি বেছে নেওয়ার কারণগুলি আলাদা। বা, পরিবর্তে, নির্দিষ্টকরণের চেয়ে আলাদা, তবে প্রকৃত অর্থে একইরকম, কারণ এই সমস্ত ফটোগ্রাফারদের মধ্যে ফটোগ্রাফির অর্থ কী তা নিয়মটি প্রতিফলিত করে ।
আমি আপনাকে আপনার স্টাইলের সাথে খাপ খায় এমন নিয়ম এবং ফটোগ্রাফি বলতে আপনার কী বোঝায় তা খুঁজে পেতে উত্সাহিত করব । আমার জন্য, এটি জুম লেন্সগুলি এড়ানো হচ্ছে; আমি প্রায়শই অনুপাতটি পরিবর্তনের জন্য ক্রপ করে থাকি, তবে আমি এমন পরিস্থিতি দেখি যেখানে ব্যর্থতা হিসাবে ক্যামেরায় ফ্রেমিং সঠিকভাবে পাইনি। তবে অন্যান্য লোকের জন্য, এটি সমস্তই সরঞ্জামবক্সের একটি সরঞ্জাম tool আবার কবিতায় ফিরে গিয়ে অনেক নৈমিত্তিক পাঠক এমিলি ডিকসনের কাজকে পাগল মুক্ত-ফর্মের কবিতা হিসাবে দেখেন কারণ তারা traditionalতিহ্যবাহী ছড়া স্কিম অনুসরণ করেন না, তবে বাস্তবে তারা সাবধানে পরিমাপক এবং পরিমাপযোগ্য। সে স্টেস্টিনাস বা যা কিছু লিখেনি তা প্রতারণা করছে না, তবে তার অবশ্যই একটি বিশেষ ভয়েস ছিল। "ঠিক ক্যামেরায় ফ্রেমিং পান" এর মতো বিধিগুলি আপনাকে খুঁজে পেতে সহায়তা করতে পারে,যে নিয়ম।
ফাইনাল
